Onder die besoekers aan die VO -webwerf is daar baie mense wat belangstel in antieke tegnologie, en dit is verstaanbaar. En ons probeer hul nuuskierigheid soveel as moontlik bevredig: ons kontak die vakmanne wat ou tegnologieë gebruik en uitstekende replika's maak van dieselfde produkte uit die Bronstydperk. So 'n meester, Dave Chapman, eienaar van die Bronstydperk, wapensmid en beeldhouer, woon in Wallis, waar hy 'n groot huis met 'n werkswinkel en 'n glasateljee het, en sy werk word in die beste museums ter wêreld uitgestal. Matt Poitras van Austin, Texas, maak indrukwekkende wapens, en Neil Burridge gooi al 12 jaar op maat brons swaarde.
Dit is hoe die oorspronklike monsters by Neil Burridge kom.
Op hierdie manier verlaat hulle sy werkswinkel. Replika van die Wilburton -swaard, gemaak vir die museum in Lockerbie.
Dit is duidelik dat sulke werk voorafgegaan word deur baie verskillende studies en ontledings. In die besonder word metallografiese analise uitgevoer, die samestelling van die metaal word uitgevind om uiteindelik 'n heeltemal outentieke kopie te kry, nie net in voorkoms nie, maar ook in materiaal.
Voorbeelde van Neil Burridge -produkte.
Dit is egter hoe argeoloë van alle lande werk. Veral onlangs, wanneer hulle toegang het tot beide spektrale analise en werk met mikroskope met 'n hoë resolusie. Dit gebeur dat die werklike ontdekkings op die oppervlak van sekere produkte en die kenmerkende skade ondersoek word. So was dit byvoorbeeld moontlik om te bewys dat die ou mense eers nie spiese met vuurpunte gegooi het nie, maar daarmee geslaan het, en eers na duisende jare het hulle geleer om hulle op die teiken te gooi!
Artikels vir die Shrevesbury Museum. Die werk van Neil Burridge. Hulle sal langs die oorspronklike lê, en mense sal dit kan vergelyk en evalueer hoeveel tyd die oorspronklikes verander het.
Maar soms vind die bevindings hulself wetenskaplikes. Daar is byvoorbeeld baie bekende vondste van klipgeboorde byle. Hulle word al lankal getel vir honderde ton, wat op verskillende plekke geproduseer word en tot verskillende kulture behoort. Maar die vraag is: hoe is dit geboor? Die feit is dat die gate daarin, net soos die byle self, daarna gepoleer is en spore van verwerking sodoende vernietig is. Byle is egter onvoltooid gevind met werk, en dit wys nou baie goed hoe en waarmee hulle geboor is. Houtstokkies en kwarts sand is gebruik. Boonop het die 'boor' onder druk gedraai en met groot snelheid gedraai! Dit is duidelik nie met u hande nie. Maar wat dan? Dit was duidelik die oudste boormasjien wat 'n kombinasie van boonste en onderste stutte en rakke verteenwoordig. In die boonste steun was daar 'n gat waarin 'n "boor" ingevoeg is, waarop 'n swaar klip gedruk is of die klip self daarop aangebring is. Die "boor" is toe oorweldig deur die boogstring en beweeg vinnig heen en weer, terwyl die boogstring die boor teen 'n baie hoë spoed draai. Interessant genoeg bevestig die beelde op die mure van Egiptiese grafte dat die Egiptenare sulke boogvormige masjiene gebruik het om vaartuie uit klip te maak.
Maar was dit die enigste 'masjien' wat mense van die Bronstydperk geken het?
Dit is bekend dat daar in die Bronstydperk baie begrafnisse in grootmaatheuwels uitgevoer is. Baie sulke heuwels was bekend op die gebied van die USSR, waar dit in die 30's van die vorige eeu begin opgegrawe is. In die afgelope vyf jaar voor die oorlog het die beroemde Sowjet -argeoloog B. A. Kuftin het begin om grafheuwels in die suide van Georgië in die stad Trialeti op te grawe, wat in hul voorkoms baie anders was as dié wat tot op daardie tydstip in die Transkaukasus bekend was. Dit wil sê, hulle was natuurlik daar, maar niemand het hulle uitgegrawe nie. So het Kuftin die heuwel nr. XVII uitgegrawe, wat nie die grootste en nie die opvallendste was nie, maar die begraafvoorwerpe wat daarin gevind is, was absoluut uitstekend.
'N Onvoltooide klipbyl uit die vroeë Bronstydperk (ongeveer 2500 - 1450 vC) uit 'n museum in Pembrokeshire.
Die begrafnis was 'n groot grafput met 'n oppervlakte van 120 m2 (14 m x 8, 5 m), 6 m diep, waarin daar langs die oorblyfsels van die oorledene tussen die vele vaartuie langs die kante gestaan het 'n silwer emmer met ongelooflike gejaagde beelde.
Hier is dit, hierdie silwer "emmer". (Georgiese nasionale museum)
Maar natuurlik was 'n werklik luukse beker van suiwer goud, versier met filigraan en korrel, asook edelgesteentes, turkoois en ligpienk karneool, wat saam met hierdie emmer gevind is, 'n uitsonderlike vonds. Die beker het geen analoë onder die ontdekte monumente van toreutiek van die Antieke Ooste nie, en vir die Bronstydperk op die gebied van Georgië was dit 'n wonderlike vonds.
Trialeti -ketting: 2000 - 1500 VC.; goud, agaat en karneool. (Georgiese nasionale museum)
Interessant genoeg, ondanks die volume, was die beker baie lig. Volgens Kuftin is dit gemaak uit 'n enkele stuk goud, aanvanklik gesmee in die vorm van 'n ovaalvormige bottel met 'n nek, waarvan die onderste helfte dan na binne gedruk is, soos die mure van 'n bal, so dat die resultaat 'n diep bak was met dubbele mure en 'n been wat die voormalige nek van hierdie bottel gevorm het. Daarna is 'n oopgemaakte gleufbodem aan die onderkant gesoldeer, en neste vir klippe van filigraan en versier met graan is aan die hele buitenste oppervlak van die beker gesoldeer. Die hele versiering van die bekermure het soos spiraalvormige volute gelyk, ook van goud. Die volute is stewig aan die oppervlak van die vaartuig gesoldeer, waarna edelgesteentes in die neste geplaas is. BA. Kuftin was verheug oor die beker, en dit is nie verbasend nie. Na die oorlog het die beroemde Sowjet -metallurg F. N. Tavadze het belanggestel in hoe hierdie beker gemaak word. Hy bestudeer dit deeglik en kom tot die gevolgtrekking dat Kuftin, nadat hy die tegnologiese metodes om die beker te maak beskryf het, verkeerd was. Hy het gesê dat dunvelgoud nie weerstaan kan word om deur 'n gedrukte pons onderdruk te word nie. En dan lyk dit vir hom vreemd dat daar geen spore van hamerhoue op die verbasend ewe mure van die beker is nie, wat so 'n inkeping sou veroorsaak het.
Hier is dit, hierdie beker in al sy glorie! (Georgiese nasionale museum)
Nadat alle moontlike tegnieke oorweeg is, besluit Tavadze en sy kollegas dat die druk in die proses om die beker te maak op 'n eenvoudige draaibank uitgevoer word, iets soortgelyk aan die masjiene wat daarna deur straatmesenslypers gebruik is. Hierdie metode is ook bekend by moderne metaalwerkers.
Hierdie beker is beslis baie mooi! (Georgiese nasionale museum)
Die proses om die beker in hierdie geval te maak, is soos volg uitgevoer: daar was 'n hout (en miskien metaal) as, wat in die vorm van die produk gedraai is, wat in die as van hierdie masjien geïnstalleer is. 'N Goudvel is op die oppervlak van die deur aangebring, waarna die masjien in omwenteling gebring is en 'n drukpers met die hand teen die blad gedruk is, wat agtereenvolgens langs die deur beweeg is. Blykbaar kon hierdie primitiewe masjien nie genoeg omwentelinge hê nie, wat nie verbasend is nie, want dit het ook 'n handmatige aandrywing gehad. Om die uitgedrukte goue vel nie te verdraai nie, moes die dors aan die einde met 'n spesiale steun of 'n houtklem ondersteun word om die druk van die drukpers met sy hulp te blus.
Afsnybeker. Die pyl dui die buiging van die been aan, wat verkry kan word deur die klampe te verander.(gebaseer op die boek van E. N. Chernykh Metal - Man - Time! M.: Nauka, 1972)
Dit wil sê, daar is tot die gevolgtrekking gekom dat die vervaardiging van die goue beker soos volg uitgevoer kan word: 'n ronde goue velvel, gesny uit 'n voorheen gesmee laken, is op 'n dorn aangebring. Eerstens is die onderkant van die beker verkry. Daarna word die binnemure geleidelik deur 'n drukgereedskap langs 'n deur uitgedruk, waarvan die vorm en afmetings die vorm van die binneste deel van die beker herhaal het. Dan word die oorblywende deel van die werkstuk geleidelik in die teenoorgestelde rigting gedraai deur die drukpers, om die voorheen geëxtrudeerde deel vas te gryp en na die onderste deel van die beker te bring. Terselfdertyd is die klem verander, en die nuwe klem het die vorm van 'n been gehad. Na die einde van die ekstrudering is die oortollige deel van die metaal afgesny en die deur is verwyder, die klem is verwyder en die tweede (onderste) onderkant van die beker is gesoldeer.
Die tegnologie om 'n koppie van Trialeti te maak (gebaseer op die boek van E. N. Chernykh Metal - man - time! M.: Nauka, 1972)
Ons verre voorouers was dus baie vindingryke en vindingryke mense, en het nie by probleme gestuit nie, maar dit op die mees rasionele manier opgelos en selfs edelmetaal op dieselfde tyd gered! Hierdie beker kon immers maklik uit goud gegiet gewees het deur die metode "verlore vorm", maar hulle het verkies om dit uit 'n dun goue blaar te maak!
P. S. Die skrywer is dankbaar vir Neil Burridge (https://www.bronze-age-swords.com/) vir die verskaffing van foto's van sy werk en inligting.
