- Hoe vriendelik was dit vir meneer Van Gogh - om slegs met sy naam te teken! Vir my is dit 'n tydbesparing.
Papa Bonnet smee Van Gogh se handtekening. Komediefilm "Hoe om 'n miljoen te steel"
Historiese wetenskapstegnologieë. Daar is waarskynlik geen persoon in ons land wat nie hierdie Amerikaanse komedie onder die regie van William Wyler met die onnavolgbare Audrey Hepburn en die sjarmante Peter O'Toole in die hoofrolle gesien het nie. Dit gaan oor die ontvoering uit die museum van 'n marmerbeeldjie van Venus Cellini (die skepping van Benvenuto Cellini), wat eintlik deur Bonnet se pa van sy ouma gemaak is, en natuurlik nog voordat sy tydens die aandete begin ooreet het. Die intrige draai om die deskundige dr. Bauer, wat Venus moet bevestig, waarvan die versekering presies een miljoen dollar is. En Bonnet se dogter, Nicole, verduidelik aan haar pa dat vervalsings in beeldhouwerk nie uitwerk nie, want daar bestaan iets soos kalium-argon waarmee hulle die ouderdom van die klip, die plek waar dit gemyn is, en selfs die adres van die beeldhouer wat die produk is. Dan gryp die liefde in en gebeur daar baie interessante dinge. Dit is egter 'n fliek. En film is film! Maar hoe bepaal moderne wetenskaplikes in werklikheid of hierdie of daardie marmer-artefak eg is, of is dit niks anders as 'n goed gemaakte valsheid nie? Dit is wat ons verhaal vandag sal aangaan, en om nie te akademies en vervelig te wees nie, sal dit geïllustreer word deur foto's uit die film "How to Steal a Million" en foto's van kuros uit die bekendste museums in die wêreld.
As 'n voorbeeld van sulke werk, neem ons 'n werklike saak wat in 1984 plaasgevind het. Daar kan meer moderne voorbeelde gevind word, maar hier is dit belangrik om aan te toon hoe dit selfs toe gedoen is. Want vandag het die wetenskap nog verder gegaan.
Daardie jaar het die J. Paul Getty Museum in Malibu, Kalifornië, 'n antieke marmerbeeld van 'n jeugatleet (kouros) aangebied. Die standbeeld was meer as twee meter hoog en word perfek bewaar, ondanks die feit dat dit meer as 2500 jaar oud was. Die probleem het ontstaan as gevolg van die feit dat kunskritici dit nie ken nie, net soos in een van die private versamelings in Swede. Die koerante het tot die slotsom gekom dat sy eienaar vir die kuros van 8 tot 12 miljoen dollar gevra het, dit wil sê 'n buitengewoon groot bedrag vir 'n heeltemal onbekende standbeeld.
Marion Tru, kurator van die museum van die departement van oudhede, het kunskritici uitgenooi om dit te sien, en die meeste van hulle het dit as eg beskou. Maar daar was ook diegene wat die egtheid daarvan betwyfel het, en hul mening was gemotiveer deur die feit dat die standbeeld stilistiese afwykings van alle bekende monsters het. En iets word baie goed bewaar! Daarna is sy ondersoek in ultravioletstrale, wat dit moontlik gemaak het om meer verdagte eienskappe te vind. Gewoonlik het antieke marmerprodukte in ultraviolet lig 'n amberkleurige kleur met 'n paar pers vlekke. Alhoewel hierdie figuur 'n ligte pers kleur het, is dit gewoonlik kenmerkend van moderne stukke. Natuurlik sou niemand miljoene betaal vir 'n nep nie, en die werkers het hulle tot wetenskaplikes gewend.
Stanley V. Margolis is genooi, wat al meer as 'n jaar lank navorsing doen. Boonop kon hy selfs 'n kern uit die standbeeld boor om klein steenmonsters te neem om te ontleed. Tot dan toe was geeneen van die marmerbeelde aan so 'n deeglike wetenskaplike analise onderwerp nie, maar vandag word sulke wetenskaplike metodes om die egtheid van marmerbeelde te identifiseer in alle groot museums ter wêreld gebruik.
Voorheen het kenners die styl van die beeldhouwerk bestudeer en die vergelykende ikonografie -metode gebruik om die valse artefak van die oorspronklike te onderskei. Die ouderdom van die beeldhouwerk is beoordeel aan die oppervlaklaag, die sogenaamde patina. Boonop was marmer baie bestand teen verwering, sodat spore van veroudering en die uitwerking van die omgewing daarop met die blote oog onmoontlik is. Die vraag na "antieke dinge" het egter mettertyd daartoe gelei dat valse beeldhouwerke begrawe is in die weiding waar koeie wei, en om hul oppervlaktes spesiaal met suur dampe te verouder.
Terselfdertyd het geochemiste ryk ervaring in die bestudering van die eienskappe van marmer en gesteentes soos kalksteen, wat, soos u weet, onder die invloed van hoë temperature en druk in marmer verander. Danksy die studie van gesteentes wat uit die bodem van die oseaan gebring is, was dit moontlik om die ystydperke te dateer, en baie om te leer vir die heropbou van die natuurlike toestande waaronder byvoorbeeld die uitsterwing van dinosourusse op ons planeet plaasgevind het.
Daar is baie soorte ontledings waarmee u selfs die mees "stilste" klip kan "praat". Daar is gevind dat die verhoudings tussen stabiele isotope van koolstof en suurstof in marmer- en kalksteenmonsters afhang van hul oorsprong. Isotoopanalise maak dit moontlik om veranderinge te identifiseer wat veroorsaak word deur verwering of begrawe in die grond. Mikroskopiese ontleding van 'n stuk marmer in gepolariseerde lig onthul inhomogeniteite in die struktuur daarvan, en deur die golflengte van X-strale te meet wat monsters tydens bestraling uitstraal, kan u selfs die kleinste konsentrasies van onsuiwerheidselemente daarin bepaal. Daarom het dit terloops, na 1945, uiters problematies geword om klip uit steengroewe te gebruik vir vervalsing, sowel as hout en papier … Sedertdien het baie radioaktiewe rommel in die atmosfeer gekom, en dit is baie maklik om al hierdie mensgemaakte elemente op te los.
Die betrokke Kuros is gesny uit dolomiet, 'n hoogs weerstandige marmer, ongeveer 540 en 520. V. C. NS. Die standbeeld self het uit sewe dele bestaan en was 206 cm hoog.
Met die toestemming van die eienaar het hulle 'n kolom geboor met 'n deursnee van 1 cm en 'n lengte van 2 cm onder die regterknie, waar daar in die ou tyd reeds 'n klein skeurtjie gevorm het. Die kolom is in dun lae gesaag en deur 'n elektronmikroskoop ondersoek. Ander monsters is geneem met behulp van 'n massaspektrometer. Röntgendiffraksie en fluorescentiemetodes is ook gebruik om die inhoud van onsuiwerhede en vreemde insluite daarin te bepaal.
In die eerste plek het dit geblyk dat die marmer waaruit die kouros gemaak is, feitlik suiwer dolomiet (of kalsium-magnesiumkarbonaat) is, dit wil sê 'n skaarser verskeidenheid marmer as marmer, wat bestaan uit kalsiet (kalsiumkarbonaat). Dit is meer duursaam en bestand teen verwering, waardeur hierdie standbeeld blykbaar so goed bewaar word.
Deur chemiese samestelling was dit moontlik om die plek te vind waar hierdie marmer ontgin is: die ou steengroewe in Kaap Vafi op die eiland Thasos, die oudste onder dié waar dolomiet marmer van oudsher gemyn is. Historici het, soos dit blyk, geweet dat die produksie van groot kouro's op die eiland Thasos geleë was. Dit is net die kwessie van egtheid, dit het nie opgelos nie, want marmer op hierdie eiland word tot vandag toe ontgin.
Daarna is die oppervlak van die standbeeld ondersoek met 'n sterk optiese mikroskoop en gevind dat dit bedek was met 'n dun lagie bruin patina, bestaande uit ysteroksiede, klei-grondminerale en selfs insluiting van mangaanoksiede. Boonop was die mees verweerde oppervlak van die kuros bedek met kalsiet van 10-50 µm dik. Die navorsing is aan die Universiteit van Kalifornië uitgevoer, maar later herhaal by die Institute for the Conservation of Cultural Monuments in Marina del Rey in Los Angeles.
En dit was die hoofargument in die kwessie van die oudheid van die standbeeld. Selfs in 'n moderne laboratorium is dit ondenkbaar om dolomietdeeltjies in kalsiet te verander op die oppervlak van 'n standbeeld van twee meter. Boonop sou elemente soos strontium, mangaan, ensovoorts in die "vars" dolomiet- en kalsietlaag gevind gewees het, en dit was in die kalsietlaag, maar heeltemal afwesig in die dolomietlaag! Dit wil sê, dit is bewys dat die kalsietlaag op die standbeeld natuurlik gevorm is.
Op grond van hierdie gegewens het wetenskaplikes tot die gevolgtrekking gekom dat die kalsietlaag op die museum van belang vir die kouro's die gevolg was van verwering, waaraan die standbeeld baie eeue lank onderwerp is.
Die personeel van die Getty -museum het dit egter 'n bietjie gevind en hulle het 'n gedetailleerde vergelyking van die standbeeld gemaak met 200 ander standbeelde van die kouro's wat geheel of gedeeltelik tot ons afgekom het, en dit het ook die oudheid daarvan bevestig. Na 14 maande se deeglike navorsing is die egtheid van die kouro's bewys. Die museum het uiteindelik besluit om dit te koop. Reeds in die herfs van 1986 is dit in 'n museum uitgestal en is dit beskerm teen bewing deur 'n komplekse stelsel van kabels en vere wat ook van vlekvrye staal gemaak is.
Vandag, vir die suksesvolle ontleding van antieke marmerbeelde, is net 'n speldekopmonster geneem uit 'n plek op die beeldhouwerk waar die mees gesofistikeerde kenner van hierdie 'terugtrekking' nie eers sal agterkom nie.
Verwysings:
Stanley W. Margolis. Verifikasie van antieke marmerbeelde deur geochemiese metodes te gebruik. Wetenskaplike Amerikaner. Uitgawe in Russies. 1989. No. 8. S. 66-73.
