In die somerberge
Iewers het 'n boom ineengestort met 'n ongeluk -
eggo in die verte.
Matsuo Basho (1644-1694). Vertaal deur A. Dolina
Nie so lank gelede nie, op die VO, het die gesprek oor Japannese wapens en Japannese wapenrusting vir die soveelste keer opgeduik. Weereens was dit nogal verrassend om te lees oor wapens gemaak van hout en vrae oor "Japannese vernis". Dit wil sê iemand het êrens duidelik die lui gehoor, maar … weet nie waar dit is nie. As daar egter 'n vraag is, hoe het die Japannese wapenrusting van alle ander verskil, dan moet daar 'n antwoord wees. En dit is wat in hierdie artikel bespreek sal word. Aangesien materiaal oor Japannese wapenrusting al op VO gepubliseer is, is dit nie nodig om dit te herhaal nie. Maar om te fokus op 'n paar interessante besonderhede, soos dieselfde bekende vernis, waarom nie?
As jy van naby na die Japannese wapenrusting kyk, is gekleurde toue die eerste ding wat jy sien. Die plate onder word as 'n agtergrond beskou. (Tokio Nasionale Museum)
Laat ons dus begin met die belangrikste verskil. En dit was soos volg: as die Europese wapenrusting van die kettingpos -era bestaan uit kettingpos en 'metaalskale', is die Japannese wapenrusting destyds saamgestel uit plate wat met gekleurde toue met mekaar verbind was. Verder, beide die Chinese en dieselfde Europeërs in wapenrusting, het hulle almal ongeveer dieselfde grootte gehad. Hulle was gewoonlik van buite en van binne af vasgemaak aan leer of stof, terwyl die koppe van die klinknaels wat na buite uitsteek, vergulde of versier was met dekoratiewe rosette.
Japannese swaard van die 5de - 6de eeu (Tokio Nasionale Museum)
Die Japannese klassieke wapenrusting van die Heian-era (as o-eroi, haramaki-do en d-maru) bestaan uit drie soorte plate-smal met een ry gate, wyer met twee rye en baie breed met drie. Die plate met twee rye gate, o-arame genoem, was in die meerderheid van die pantser, en dit was die belangrikste verskil tussen die ou pantser. Die bord het 13 gate gehad: vyf aan die bokant (groot-kedate-no-ana) en 8 aan die onderkant (shita-toji-no-ana-"klein gaatjies"). Toe die wapenrusting versamel is, is die borde so op mekaar gelê dat elkeen die een wat aan haar regterkant was, half sou bedek. Aan die begin, en dan aan die einde van elke ry, is nog 'n bord bygevoeg met 'n ry gate, sodat die "pantser" dubbel dik was!
As shikime-zane plate met drie rye gate gebruik word, word al drie plate op mekaar gelê, sodat dit uiteindelik 'n drievoudige dikte gee! Maar die gewig van so 'n wapenrusting was beduidend, so in hierdie geval het hulle probeer om die borde van leer te maak. Alhoewel die leerplate, vervaardig van duursame "plantarleer", en boonop in twee of drie of drie rye op mekaar gelê is, baie goeie beskerming bied, is die gewig van die wapenrusting baie minder as die van plaatjies van metaal..
Vandag word heelwat interessante literatuur in Engels oor Japannese wapenrusting in die buiteland gepubliseer, en nie net van Stephen Turnbull alleen nie. Hierdie brosjure, byvoorbeeld, ondanks die feit dat dit slegs 30 bladsye beslaan, bied 'n uitgebreide beskrywing van die Japannese wapenrusting. En dit alles omdat dit deur die spesialiste van die Royal Arsenal in Leeds gedoen is.
In die 13de eeu verskyn dunner kozane -plate, wat ook 13 gate elk het. Dit wil sê, die gate vir die toue daarin was dieselfde as in die ou o-arame, maar hulle het self baie smaller geword. Die gewig van die wapenrusting wat van sulke plate gemaak word, het onmiddellik afgeneem, omdat dit nou minder metaal bevat as voorheen, maar die vereiste aantal plate wat gesmee moes word, gate daarin gemaak is, en die belangrikste, bedek met beskermende vernis en met toue vasgemaak was, aansienlik toegeneem.
Bladsy uit hierdie brosjure. Dit toon die wapenrusting wat die Engelse koning James I in 1610 deur die Tokugawa Shogun Hidetada aangebied het.
Die tegnologie vir die samestelling van sulke wapens is egter ook verbeter en ietwat vereenvoudig. As byvoorbeeld elkeen van die borde afsonderlik gelak is, is daar eers stroke daarvan opgehaal, en eers op dieselfde tyd gelak. Die proses om wapens te maak, het versnel, en hulle is, hoewel nie veel nie, goedkoper. Toe, reeds in die XIV eeu, verskyn nuwe yozane -plate, wat wyer was as die vorige kozane.
Haramaki-do pantser met o-yoroi skouerblokkies. Momoyama -era, XVI eeu (Tokio Nasionale Museum)
Die tegnologie om die plate met toue te verbind, was in elk geval baie moeisaam, alhoewel daar op die eerste oogopslag niks besonders ingewikkeld was nie - sit self en trek die toue deur die gate sodat die een plaat aan die ander vasgemaak is. Maar dit was 'n ware kuns met sy eie naam - odoshi, omdat dit nodig was om die plate vas te maak sodat hul rye nie sak en nie skuif nie.
Heropbou van die o-yoroi-wapenrusting. (Tokio Nasionale Museum)
Natuurlik is sak, sowel as rek van toue, hetsy van leer of sy, nooit heeltemal vermy nie, aangesien hulle eenvoudig nie anders kon as om onder die gewig van die plate te rek nie. Daarom het die meesterwapens in Japan nog altyd baie werk gehad. Hulle het probeer om die styfheid van die wapenrusting te verhoog deur die yozane -plate op 'n leerstrook vas te trek. Maar … leer is in elk geval leer, en sodra dit nat geword het, het dit styf geraak, gerek en die rye borde het na die kante gediversifiseer.
Nog 'n rekonstruksie van die wapenrusting van die Edo -tydperk, XVII eeu. (Tokio Nasionale Museum)
Die o -sode skouerblokkies van hierdie pantser dra die Ashikaga -stam -embleem - die kleur van die paulownia. (Tokio Nasionale Museum)
Dit wil sê, voor die ontmoeting met die Europeërs is in Japan nie kettingpos of stewig gesmee pantser gebruik nie. Maar aan die ander kant, in die versiering van hierdie skywe, het die verbeelding van die meesters geen perke nie! Maar in die eerste plek moet daarop gelet word dat die plate Japannese pantser altyd noodwendig bedek was met die beroemde urushi -vernis. Europeërs het hul kettingpos skoongemaak van roes in vate sand. Die wapenrusting van massief gesmede plate is geblaas, verguld, versilwer en geverf. Maar die Japannese verkies vernis bo al hierdie besparingstegnieke! Dit wil voorkom, wat is die groot probleem? Ek neem 'n kwas, doop dit in vernis, smeer dit aan, droog dit af en jy is klaar! Maar in werklikheid was hierdie proses baie meer tydrowend en ingewikkelder, en nie almal buite Japan weet hiervan nie.
Borsplaat met nagemaakte plate en toue, heeltemal bedek met vernis. (Tokio Nasionale Museum)
Om mee te begin, is die sappie van 'n lakboom glad nie maklik nie, aangesien hierdie sap baie giftig is. Verder moet die vernislaag in verskillende lae aangebring word, en tussen elke toediening van vernis moet alle oppervlaktes van die vernisde produkte deeglik geskuur word met behulp van skuurstene, houtskool en water. Dit alles is lastig, maar … bekend en verstaanbaar. Droogprodukte bedek met Japannese vernis word ook op 'n heel ander manier gedoen as as u olie of nitrovernis gebruik.
Die seldsame veters van Japannese pantsers, wat op latere pantsers van die tosei gusoku -tipe gebruik is, het dit moontlik gemaak om die plate van die pantser baie beter te sien. (Tokio Nasionale Museum)
Die feit is dat urushi -vernis vogtigheid (!), Humiditeit en … koelte nodig het om heeltemal droog te word! Dit wil sê, as u produkte onder die son daarvan droogmaak, sal daar niks van kom nie! In die verlede het Japannese vakmanne spesiale kaste gebruik om gelakte produkte te droog, so gereël dat water langs hul mure vloei, en sodoende 'n ideale humiditeit van ongeveer 80-85% en 'n temperatuur van hoogstens 30 ° gehandhaaf word. Die droogtyd, of meer korrek om te sê - die polimerisasie van die vernis, was gelyk aan 4-24 uur.
So lyk die beroemde lakboom in die somer.
Die maklikste manier is natuurlik om 'n metaalplaat te neem, dit byvoorbeeld swart, rooi of bruin te verf, of dit te vergul en te vernis. En dit is dikwels presies wat die Japanners gedoen het, onnodige probleme vermy en in alle opsigte 'n heeltemal aanvaarbare resultaat behaal. Maar … die Japannese sou nie Japannees wees as hulle nie probeer om 'n gestruktureerde afwerking op die rekords te skep wat nie agteruitgaan nie en ook aangenaam sou wees. Om dit te kan doen, het die meesterwapens in die laaste paar lae vernis byvoorbeeld gebrande klei ingebring (daarom het daar selfs 'n heeltemal verkeerde mening ontstaan, asof die plate Japannese harnas 'n keramieklaag het!), See sand, stukke geharde vernis, goue poeier of selfs gewone grond. Voordat die lak vernis is, is die plate baie eenvoudig geverf: swart met roet, rooi met kaneel, vir bruin, 'n mengsel van rooi en swart verf is gebruik.
Met die hulp van vernis het die Japannese nie net hul wapens gemaak nie, maar ook baie mooi en nuttige dinge: skerms, tafels, teebakkies en allerhande bokse, byvoorbeeld, soos hierdie 'kosmetiese sak' wat in die Kamakura -era, XIII eeu … (Tokio Nasionale Museum)
"Kosmetiese sak" - "Voëls", Kamakura -era van die XIII eeu. (Tokio Nasionale Museum)
Vir 'n groter dekoratiewe effek, besprinkel die vakmanne na die eerste 2-3 vernisbedekkings die plate met metaalsaagsels, stukkies pêrelmoer of selfs gekapte strooi, en vernis dit dan weer in verskillende lae, met beide deursigtige en gekleurde vernis. Op hierdie manier vervaardig hulle plate met 'n oppervlak wat gerimpelde leer naboots, boombas, dieselfde bamboes, geroeste yster (die motief is terloops baie gewild in Japan!), Ensovoorts later Japannese pantser. Die rede - die verspreiding van die kultus van tee, want goeie tee het 'n ryk bruin kleur. Boonop het die rooi-bruin laklaag die voorkoms van yster wat deur roes aangetas is, moontlik gemaak. En die Japannese het letterlik "Antiquity" gekaap (en gaande!), En hou van ou gereedskap, so dit is glad nie verbasend nie, om nie te praat van die feit dat die roes in beginsel nie daar was nie!
Boks uit die Muromachi -era, 16de eeu (Tokio Nasionale Museum)
Daar word geglo dat hierdie vernis in Japan beroemd geword het danksy prins Yamato Takeru, wat sy broer vermoor het, en dan die draak, en nog vele ander prestasies uitgevoer het. Volgens die legende het hy per ongeluk 'n tak van 'n boom met helderrooi blare gebreek. 'N Pragtige, blink sap vloei uit die pouse, en om een of ander rede het die prins die idee gehad om sy bediendes te beveel om dit te versamel en sy gunsteling geregte daarmee te bedek. Daarna het sy 'n baie mooi voorkoms en buitengewone krag gekry, waarvan die prins baie gehou het. Volgens 'n ander weergawe het die prins die vark tydens die jag gewond, maar kon dit nie klaarmaak nie. Toe breek hy 'n tak van 'n lakboom, besmeer dit met sap op die pylpunt - en aangesien die sap hiervan baie giftig blyk te wees, het hy hom doodgemaak.
Japannese vernis is so sterk en hittebestand dat selfs teepotte daarmee bedek is! Edo periode, 18de eeu
Dit is nie verbasend dat die rekords wat op so 'n ingewikkelde wyse afgehandel is, inderdaad baie mooi was en al die wankele van die Japannese klimaat kon weerstaan nie. Maar 'n mens kan jou die hele hoeveelheid arbeid voorstel wat 'n paar honderd (!) Van sulke plate, wat nodig is vir tradisionele wapenrusting, moet vernis, om nie eens te praat van tientalle meters leer of sytoue nie, wat nodig was om by hulle te kom. Daarom is skoonheid skoonheid, maar die vervaardigbaarheid, sterkte en betroubaarheid van pantser moes ook in ag geneem word. Daarbenewens was sulke wapens swaar om te dra. Sodra hulle in die reën beland het, het hulle nat geword en hul gewig het baie toegeneem. Mag God, in nat pantser, nie in die koue wees nie - die veters is gevries en dit is onmoontlik om dit te verwyder; dit was nodig om by die vuur op te warm. Uiteraard het die veters vuil geraak en moes dit periodiek ongedaan gemaak en gewas word, en dan is die wapenrusting weer saamgestel. Hulle het ook miere, luise en vlooie gekry, wat die eienaars van die wapenrusting aansienlik ongerieflik gemaak het, dit wil sê dat die hoë kwaliteit van die borde self die metode van aansluiting waardeer het!
Dit was net so dat ek gelukkig was in 'n ou houthuis, waar daar baie ou dinge was. Een van hulle is hierdie Chinese lakboks (en in China groei die lakboom ook!), Versier in die Chinese styl-dit wil sê met goudverf en toepassings van pêrelmoer en ivoor.
Handel met die Portugese het ook gelei tot die opkoms van die namban-do pantser ("wapenrusting van die suidelike barbare"), wat na die Europese vervaardig is. Hatamune -do was byvoorbeeld 'n gewone Europese kuiers met 'n styf ribbes wat voor uitsteek en 'n tradisionele romp daaraan geheg - kusazuri. Boonop het hierdie wapenrusting in hierdie geval nie geskitter met gepoleerde metaal, soos 'wit pantser' in Europa nie. Dikwels was hulle bedek met dieselfde vernis - meestal bruin, wat beide 'n utilitaristiese betekenis gehad het en gehelp het om 'n suiwer vreemde ding in die Japannese wêreld van vorm- en inhoudswaarneming in te voer.
Die Viëtnamese het die vaardigheid oorgeneem om met vernis te werk, en hulle het self sulke bokse begin maak wat in die 70's van die vorige eeu aan die USSR verskaf is. Voor ons is 'n voorbeeld van die eierdop -inlegsel. Dit word op papier vasgeplak, die patroon word uitgesny, en dit word reeds met die papier na bo op die vernis vasgeplak. Dan word die papier geskuur, die produk weer vernis en weer geskuur totdat die dop nie meer bo die hoofagtergrond uitstaan nie. Dan word die laaste laag aangebring en die produk is gereed. Dit is die diskrete, gemene skoonheid.
Een van die manifestasies van die afname in die wapenbedryf was die herlewing van ou wapens, 'n neiging wat aansienlike stukrag gekry het uit die boek van die historikus Arai Hakuseki, gepubliseer in 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki was mal oor die ou style, soos die o-yoroi-wapenrusting, en die smede van daardie tyd het probeer om dit weer te gee vir die behoeftes van die publiek, wat soms bisarre en ongelooflike mengsels van ou en nuwe pantsers skep, wat geen praktiese waarde gehad het nie. Terloops, die snaakste samoerai -wapenrusting wat selfs in baie museums en privaat versamelings beland het, is gemaak … na die einde van die Tweede Wêreldoorlog en die besetting van Japan deur Amerikaanse troepe. Toe lê die Japannese stede in puin, fabrieke werk nie, maar soos die lewe aangaan, begin die Japannese om aandenkings vir Amerikaanse soldate en offisiere te vervaardig. Dit was eerstens vaardig modelle van tempels, junoks en Japannese samoerai -wapens, aangesien die besettingsowerhede verbied is om dieselfde swaarde te maak. Maar maak nie 'n aandenkingspantser van egte metaal nie? Dit is nodig om dit te smee, en waar kan u dit kry?! Maar daar is soveel papier as wat u wil - en dit was daarvan, bedek met dieselfde beroemde Japannese vernis, dat hierdie wapenrusting gemaak is. Boonop het hulle hul kliënte ook verseker dat dit 'n ware oudheid is en dat hulle dit nog altyd gehad het! Van hier af, terloops, is daar gepraat dat die samoerai-wapenrusting 'n rekordligte gewig het en gemaak is van geperste papier en bamboesplate!
Viëtnamese skaak ingelegd met pêrelmoer is ook uit daardie era.
Dit moet egter beklemtoon word dat die Japannese nooit 'n wapenrusting, metaal of papier, sou hê as dit nie was nie … ja, ja, die natuurlike geografiese toestande waarin hulle op hul eilande gewoon het, en danksy daar het die beroemde lakboom gegroei, wat hulle die urusi -lak gegee het wat hulle nodig gehad het! En daarom is die haikoe oor die somer gekies as 'n epigraaf van hierdie hoofstuk. Dit word immers eers aan die begin van die somer (Junie-Julie) geoes, wanneer die blare die hoogste groei …
Nog 'n boks "van daar af" met die beeld van die eilande van die Suid -Chinese See. 'N Baie eenvoudige en kunstlose beeld, maar dit is lekker om hierdie boks te gebruik.
Terloops, dit is nog onduidelik hoe die voorouers van die hedendaagse Japannese op die idee gekom het om die sap van lakhout as vernis te gebruik. Wat het hulle hierin gehelp? Natuurlike waarneming? Gelukkige geval? Wie weet? Maar hoe dit ook al sy, dit is aan hierdie vernis dat Japan te danke is aan die feit dat baie van die wapenrusting wat sy meesters gemaak het tot vandag toe oorleef het, ondanks al die wisselvallighede van sy klimaat, en selfs vandag ons oë verbly.
