Die ontploffing van 'n Japannese ankermyn wat op 31 Maart 1904 om 9 uur 43 minute donder het, ontneem die 1ste Stille Oseaan-eskader sy vlagskip-slagskip Petropavlovsk, 650 offisiere en matrose, bevelvoerder vise-admiraal S. O. Makarov. Rusland verloor nie net die skip en sy matrose nie, maar ook die beroemde slagskilder Vasily Vasilyevich Vereshchagin. Daar is baie geskryf oor die dood van Stepan Osipovich en die betekenis van hierdie verlies vir die Russiese vloot, en teen die agtergrond van die algemeen ongunstige verloop van vyandighede bly Vereshchagin se dood in die skadu. Alhoewel Vasily Vasilyevich baie gedoen het vir die Russiese geskiedenis, kultuur en kuns.
Studies. Begrip van bemeestering
V. V. Vereshchagin by die werk
Die toekomstige kunstenaar is op 14 Oktober 1842 in Cherepovets, Novgorod provinsie, gebore. Sy ouers was middelklas-grondeienaars wat op die inkomste uit die boedel geleef het. Die gesin was groot. Vasily het drie broers gehad, en, soos baie nakomelinge van arm edelgesinne, het sy pa sy kinders na militêre skole gestuur. Op die ouderdom van 8 is die seun na die Alexander Cadet Corps gestuur, en later na die St. Petersburg Naval Corps. Omdat hy ywerig, bekwaam en ambisieus was, het Vereshchagin hom ten doel gestel om nie met wetenskap en studie te dwaas nie, maar om onder die bestes te wees. In 1858-1859. op die opleidingsfregat "Kamchatka", onder andere studente, het hy opleidingsreise na Engeland, Frankryk en Denemarke onderneem. Hy studeer in 1860 met lof aan die Marine Corps, behaal die hoogste moontlike telling en word bevorder tot middelskepe.
Gedurende hierdie tydperk van sy lewe maak 'n jong militêre man, in vlooterminologie, 'n omdraai en verander sy rigting. Sedert sy kinderjare hou Vereshchagin van skilderkuns, en studeer aan die Marine Corps sedert 1858 gereeld by die tekenskool van die Society for the Encouragement of Artists, waar hy indrukwekkende resultate vir 'n beginner toon. Dit was hier waar die kadet die idee gevorm het om die kunsveld te verkies bo 'n militêre loopbaan. Hy gaan die diens verlaat en die Akademie vir Kunste betree. So 'n beslissende stap het 'n mate van verwarring by die ouers veroorsaak, om dit sagkens te stel. Die vader, die leier van die adel, het sy seun ondubbelsinnig gedreig met die instelling van streng ekonomiese sanksies, dit wil sê, soos destyds gesê, "om hom van geld te ontneem." Moeder het 'n beroep op die morele kant van die saak gedoen en beklemtoon dat 'n verteenwoordiger van 'n ou adellike gesin nie 'n soort van "ligsinnige kunste" moet doen nie. 'N Ander een in sy plek sou hard gedink het - in so 'n jong ouderdom was die afhanklikheid van die huis nog steeds baie skerp, maar Vereshchagin het reeds 'n besluit geneem, maar hy was oor die algemeen sterk daarin. Miskien het Rusland in sy persoon 'n goeie vlootoffisier verloor, maar dit het 'n uitstekende kunstenaar gekry. Die vlootdepartement wou ook nie die beste gegradueerde van die vlootkorps verloor nie, maar hy was volhardend en konsekwent.
In 1860, sonder om eers 'n jaar te dien, tree Vereshchagin af en word student aan die Akademie vir Kunste. Die pa gooi nie woorde in die wind nie, en die seun beland in 'n taamlik moeilike finansiële situasie, en selfs in die hoofstad. Die leierskap van die Akademie, ons moet hom hulde bring, het die hardnekkige en talentvolle jongman ontmoet en hom 'n klein beurs toegeken, wat hom in staat gestel het om te lewe en te studeer, al was dit baie beskeie. Kreatiwiteit kry momentum - sy werk het toekennings en toekennings ontvang. In die proses om die skilderkuns te verstaan, het die aspirant -kunstenaar toenemend beperkings op kreatiwiteit ondervind. In hul werke is studente aangemoedig om na mitologiese onderwerpe van die antieke tydperk te verwys. Vereshchagin, wat na realisme en natuurlikheid getrek het, was al hoe meer beknop in hierdie baie smal en streng vaarweg. En Vasily Vasilyevich sou net 'n goeie tekenaar wees van portrette van statige prinse en rooierige grondeienaars, as dit nie sy moeilike karakter was nie. Verhoudings met die kunsbase is nie maklik nie en word steeds versleg. Uiteindelik verlaat Vereshchagin in 1863 die kunsakademie en gaan na die Kaukasus om prentjies uit die lewe te skilder, met die plaaslike smaak as inspirasie. Op die Georgiese militêre snelweg het hy Tiflis bereik, waar hy meer as 'n jaar deurgebring het. Dit was eintlik die lewe van 'n vrye kunstenaar - die bron van inkomste was lesse en persoonlike tekeninge. In die besef dat hy nog steeds nie vaardigheid het nie, werk Vereshchagin destyds meer met 'n potlood as met olieverf.
Net daarna erf die kunstenaar 'n erfenis van sy oorlede oom, en hy besluit, anders as baie edeles, om dit in verdere opleiding te belê. Vereshchagin is na Parys, waar hy die plaaslike Akademie vir Kunste betree het, en by die beroemde meester JL Jerome opgelei het. Daar het hy die tegniek bestudeer om met olieverf te werk. Maar selfs hier word Vereshchagin na sy mening met 'n buitensporige entoesiasme vir klassisisme gekonfronteer - Jerome beveel voortdurend aan om die skilderye van bekende klassieke Europese skilderye oor te teken. Vereshchagin het na realisme en werk vanuit die natuur getrek, maar soos in Sint Petersburg, het hy hom in 'n sekere raamwerk opgesluit gevoel. In Maart 1865 keer hy terug na die Kaukasus, waar hy ses maande intensief gewerk het. Die jongman het geld gehad, en dit was nou moontlik om die ervaring van Parys in die praktyk toe te pas. In die herfs van 1865 keer Vereshchagin terug na Parys, waar sy Kaukasiese prestasies die gunstigste indruk op die onderwysers van die Akademie gemaak het. Hy het sy studies voortgesit. Hy werk 14-15 uur per dag, nie in die versoeking om teaters en ander vermaaklikheidsinstellings te besoek nie. In die lente van 1866 keer Vereshchagin terug na sy vaderland. So eindig sy opleiding.
Turkestan
Parlementariërs. "Gaan hel toe!"
Al die naaste tyd wat Vereshchagin deurbring in die boedel van sy ontslape oom. Met geld raak die kunstenaar wat geld aan studies en reise bestee het yl, sodat hy onderbreek met vreemde werk en portrette op bestelling. 'N Onverwagte voorstel van die Turkestaanse goewerneur-generaal Karl Petrovich von Kaufman om saam met hom 'n kunstenaar te wees, het handig te pas gekom. Vereshchagin is geïdentifiseer as 'n lasbriefbeampte met die reg om burgerlike klere en vrye beweging te dra. In Augustus 1867 begin sy lang reis na Sentraal -Asië. Vereshchagin het op 2 Mei 1868 in Samarkand aangekom, die dag nadat hy deur Russiese troepe geneem is. Dit is toe dat die posisie van Rusland in Sentraal -Asië versterk is, waar daar tot onlangs toe argaïese feodale despotisme was, waarvan die grootste die Kokand en Khiva Khanates en die Bukhara Emirate was. Een van die bestaanswyses van hierdie staatsformasies was 'n aktiewe slawehandel, waaronder Russiese gevangenes. Buurt met baiy wat spesifiek diplomasie verstaan het, was lastig en boonop onveilig - aanvalle op die suidelike grense van die ryk was ver van skaars, meer gepas om te sê, gereeld. Die Bukhara -emir gedra hom nadruklik onwelvoeglik - eis nie net dat Rusland sy troepe uit Sentraal -Asië onttrek en die eiendom van alle Russiese handelaars konfiskeer nie, maar beledig ook die diplomatieke sending wat aangekom het om die konflik op te los. Binnekort het die verwagte breuk plaasgevind wat glad na vyandelikhede oorgespoel het.
Op 1 Mei 1868, naby Samarkand, versprei die 3, 5-duisendste Russiese ekspedisie-afdeling onder bevel van Kaufman byna 25-duisend Bukhara-troepe en neem trofeë (21 gewere en baie gewere). Op 2 Mei het die stad sy hekke oopgemaak. Aangesien die emir self veilig ontsnap het en verskeie groot afdelings Bukharians daar naby opereer het, het Kaufman op 30 Mei Samarkand met die hoofmagte verlaat en 'n klein garnisoen in die stad gelaat. Vier infanteriekompagnieë, 'n saffermaatskappy, twee veldwapens en twee mortiere het in die stad oorgebly. Altesaam 658 mense. Vereshchagin, geabsorbeer in die studie van een van die oudste sentrums van Asië en geïnspireer deur die wonderlike uitsig oor die geboue, bly by die garnisoen onder bevel van majoor Shtempel. Terwyl die kunstenaar 'n ruim oosterse geur uit die lewe skilder, het die mullahs en ander roerders nie tyd gemors nie. Aangesien daar min Russe oor was, het hulle die plaaslike bevolking begin oproer, vertrouend op die swakheid en die klein aantal van die garnisoen.
Op die oggend van 1 Junie het skare bymekaargekom by die plaaslike basaar en vurige toesprake gehou. Gesteentes is na die soldate gegooi, en dit het onveilig geword om deur die stad te beweeg. In die besef dat die beskikbare magte nie genoeg is om beheer oor die hele Samarkand te behou nie, beveel Shtempel om terug te trek na die vesting. Russiese handelaars het daar skuiling geneem. Teen die oggend van 2 Junie het onrus reeds die hele stad verswelg, en spoedig het 'n groot skare die vesting binnegestorm. Die aanvallers was gewapen en het aktief probeer om deur die omtrek van die mure te breek. Hulle het daarin geslaag om een van die hekke met potte kruit aan die brand te steek en dan 'n gaping daarin te maak. Die verdere oproer van die oproeriges is gestop deur so 'n ernstige hindernis soos 'n kanon wat op direkte vuur gemonteer is en met 'n vinnige druiwe-skietvuur direk langs die breuk werk. Die aanhoudende aanvalle het deur die loop van die dag voortgeduur en eers in die donker opgehou. Gegewe die baie moeilike situasie waarin die beleërde hulself bevind het, het Shtempel 'n boodskapper vir hulp aan Kaufman gestuur. Die boodskapper was vir 'n groter oortuigingskrag vermom as 'n bedelaar, en hy kon ongemerk uit die vesting gly.
Die volgende dag hervat die aanvalle met dieselfde krag. Die beleërdes het die paleis in die vesting begin voorberei vir die laaste verdedigingslinie. By algemene ooreenkoms was daar geen sprake van oorgawe in gevangenskap nie - in die uiterste geval is besluit om die paleis op te blaas en saam met die stormende mense te sterf. Vir hierdie doel is byna die hele voorraad buskruit daarheen oorgeplaas. Die gewondes en siekes het nie hul posisies verlaat nie - onder die garnisoen was daar baie soldate en offisiere wat weens gesondheidsredes of weens besering nie in staat was om voetoptogte te maak nie. Nou neem hulle die doeltreffendste rol in die verdediging. Die aanvalle duur op 4, 5 en 6 Junie voort, al was dit met minder intensiteit. 'N Handjievol verdedigers was te taai vir die groot, maar onvoldoende georganiseerde skare, en sy entoesiasme, gekonfronteer met so 'n onoorkomelike hindernis, het begin afkoel. Op 7 Junie het 'n boodskapper na die vesting gegaan, wat tot groot vreugde van die verdedigers aangekondig het dat Kaufman met 'n gedwonge optog te hulp sou kom. Op 8 Junie het Russiese troepe Samarkand binnegekom en uiteindelik die vyand versprei. Die garnisoen het ongeveer 'n derde van sy personeel verloor.
Die onderdrukking van die plaaslike bevolking was beperk tot die verbranding van die stadsbasaar, as 'n plek waar die opstand uitgebreek het. Vereshchagin, wat op 14 Augustus 1868 die doeltreffendste rol gespeel het in die verdediging van die vesting, en geensins met 'n esel en kwas in sy hande nie, is bekroon met die orde van St. George, 4de graad, waarop hy tot die einde van sy lewe trots was … Dit is hoe Vereshchagin se vuurdoop plaasgevind het, wat nie net sy karakter nie, maar ook sy werk beïnvloed het. In 1869, in St. Petersburg, met die hulp van Kaufman, wat daar aangekom het, binne die raamwerk van 'n komplekse uitstalling gewy aan Turkestan, waar monsters van flora en fauna, minerale, huishoudelike items en oudhede gedemonstreer is, sommige van die kunstenaars se tekeninge en sketse is getoon. Hierdie geleentheid was 'n sukses, en die naam van Vereshchagin flits in die koerante. Nadat die uitstalling gesluit is, keer die kunstenaar weer, reeds deur Siberië, terug na Turkestan. Nadat hy in Tasjkent gevestig was, reis Vereshchagin baie: hy het Kokand besoek, weer Samarkand besoek. As deel van klein kavalerie -afdelings is hy verskeie kere deur rowers aangeval, wat altyd bewys het dat hy goed was, nie net met 'n kwas nie, maar ook met 'n wapen. Ooggetuies onthou dat Vereshchagin altyd dapper gedra het in die sakewêreld en nie skaam was nie.
Aanval deur verrassing
'N Reis na Sentraal -Asië was 'n groot materiaal vir kreatiwiteit wat verwerk moes word. Nadat hy hom aan die begin van 1871 in München gevestig het, begin hy met 'n groot reeks skilderye wat gewy is aan sy verblyf in Turkestan. Vereshchagin het onvermoeid gewerk. Onder andere skep hy sy beroemde reeks "Barbarians", bestaande uit sewe doeke wat toegewy is aan die militêre operasies van die Russiese leër in Turkestan ("Kyk uit", "Aanval deur verrassing" en ander). In dieselfde 1871, onder die indruk van die legendes oor Tamerlane, het die kunstenaar een van sy beroemdste skilderye gemaak - "The Apotheosis of War" - wat 'n hoop skedels uitbeeld. Min is toegelaat tot sy werkswinkel in München. Een van die eerstes wat die nuwe skilderye met sy eie oë gesien het, was die beroemde Russiese handelaar en filantroop, stigter van die galery, V. I. Tretyakov. Hulle het 'n sterk indruk op die versamelaar gemaak, en hy bied aan om dit te koop. Die skrywer wou egter nie net sy werk winsgewend verkoop nie, maar dit beslis aan die publiek wou wys. In 1873 open Vereshchagin sy eerste solo -uitstalling in die Crystal Palace in Londen. Die katalogusse het spesifiek aangedui dat die skilderye nie te koop is nie, en dit het net die belangstelling van die publiek verhoog. Die uitstalling was 'n sukses - die doeke was opvallend in hul realisme.
In die lente van 1874 het dit ook in St. Petersburg plaasgevind. Vereshchagin wou die besoek so toeganklik moontlik maak, selfs vir die armste lae van die bevolking, sodat die toegang tot die uitstalling verskeie dae per week gratis was. Haar katalogus kos vyf kopecks. As die publiek die kunstenaars se werke entoesiasties verwelkom het (byvoorbeeld het die komponis MP Mussorgsky selfs die ballade "Forgotten" gekomponeer oor die gelyknamige skildery), dan het die gevolg van keiser Alexander II en sommige van die generaals 'n ander mening oor hierdie saak. Vereshchagin word beskuldig van antipatriotiese, nederlaagde gevoelens, dat hy onpartydig Russiese soldate uitbeeld, wat hulle nie as pretensieuse oorwinnaars toon nie, maar "dood en verslaan". Vereshchagin het die oorlog geverf soos dit is: sonder 'n dapper seremoniële uniform, en nie almal hou daarvan nie. Dood, bloed en vuil, en nie die akademiese ideaal "Napoleon op die Arkolsky -brug" nie - dit was wat in die kunstenaar se werke was. 'N ooreenstemmende veldtog begin in die pers: hulle sê, so 'n interpretasie verneder die Russiese leër. Die sensuur verbied die ballade van Mussorgsky. Al hierdie gebeure het 'n negatiewe uitwerking op Vereshchagin gehad. Beledig deur die beskuldigings van "antipatriotisme", vernietig hy in 'n senuweeagtige aanval verskeie van sy skilderye: "Vergeet", "By die vestingmuur. Ons het ingegaan”,“Omring. Hulle vervolg.” Die kunstenaar reis op reis na Indië en vertrou 'n betroubare persoon die verkoop van die Turkestaanse versameling toe. Twee onontbeerlike voorwaardes is gestel: alle skilderye moes in hul vaderland bly en op 'n omvattende manier saam verkoop word. Uiteindelik is die versamelde versameling verkry en uitgestal in sy galery deur V. I. Tretyakov.
In Indië het die kunstenaar baie verskillende plekke, stede en tempels besoek. Ek het selfs Tibet besoek. Ondanks die afstand het sy konflik met die owerhede voortgeduur. In 1874 verloën hy die titel van professor wat die Akademie vir Kuns hom toeken, en verklaar dat daar na sy mening geen titels en toekennings in kuns mag wees nie. Die konflik weerklink. Die Akademie, wat onder die beskerming van lede van die regerende dinastie bestaan het, was immers eintlik 'n hofinstelling. Vereshchagin is daaraan herinner dat hulle die diens verlaat het en dat hulle met eerbiedwaardige onderwysers uit die stryd getree het. Na twee jaar in Indië keer die kunstenaar terug na Parys in die lente van 1876, waar hy tradisioneel onselfsugtig aan sy Indiese sketse werk.
Balkan
In April 1877 begin 'n oorlog met Turkye - die Russiese leër kruis die Donau. Nadat hy hiervan verneem het, verlaat Vereshchagin sy werkswinkel in Parys en dien hy in die weermag. Daar word hy gedefinieer as die adjudant van die opperbevelhebber van die Donau-leër, prins Nikolai Nikolaevich (senior), met die reg op vrye beweging. Vereshchagin neem persoonlik deel aan verskeie gevegte. Volgens hom is dit slegs moontlik om die prentjie van 'n werklike en opregte oorlog, wat so kleurvol lyk deur die oogstuk van 'n teleskoop, na 'n besoek aan die baie mense aan die gemeenskap oor te dra.
Op 8 Junie 1877 het Vereshchagin vrywillig deelgeneem aan die aanval van die "Joke" mynboot teen die Turkse militêre stoomboot "Erekli", wat myne gelê het. The Joke was 'n moderne boot wat deur die Engelse firma Thornycroft gebou is. Dit is gemaak as 'n wandeling vir die erfgenaam van die kroonprins (die toekomstige keiser Alexander III) en het 'n staalkas gehad. Luitenant Skrydlov was die bevelvoerder van die "grap". Die boot was gewapen met 'n paalmyn en 'n streng gesleepte gevleuelde myn en was in 'n hinderlaag in dik riete. Die tweede skip "Mina", bedoel vir die aanval, is ook daar geleë. Nadat hulle die vyandelike stoomboot ontdek het, spring "Joke" en "Mina" uit hul geheim en gaan op volle snelheid na toenadering. Die Turke, wat reeds 'n idee gehad het van wat 'n mynwapen was (op 14 Mei, het Russiese mynbote die Seyfi -monitor laat sink), het 'n groot vuur op die naderende Russe begin. As gevolg van die ongeluk in die motor, het "Mina" agter geraak en nie aan die verdere aanval deelgeneem nie. Vir die geval, almal trek hul skoene uit om dit makliker te maak om in die ergste geval op die water te bly.
As gevolg van breuke, het die romp van die boot gereeld gebewe, en die matrose het onder die staaldek geskuil. Skrydlov, ondanks die feit dat hy die een na die ander deur twee koeëls getref is, leun op die stuurwiel en lei die "grap" na die teiken. 'N Paalmyn het die Erekli -kant getref, maar daar was geen ontploffing nie. 'N Later inspeksie het getoon dat die koeëls die elektriese drade wat die myn sou veroorsaak, onderbreek het. Nadat die boot 'n gat gekry het, het die boot met die stroom begin dryf - gelukkig het die Turke die grap nie afgehandel nie, en blykbaar geglo dat dit in elk geval sou sak. Tydens die aanval is Vereshchagin in die bobeen gewond, wat vir hom aanvanklik onbeduidend gelyk het. Vanaf die Turkse kus het 'n ander Turkse stoomboot na die boot begin beweeg, met die bedoeling om die beskadigde "grap" vas te vat, maar die gewonde Skrydlov het daarin geslaag om sy skip in 'n vlak arm weg te steek.
Die aanval, al was dit nie suksesvol nie, toon groot moed en dapperheid van die minoship -span, het 'n beduidende weerklank gevind in koerante en in die samelewing. Skrydlov en Vereshchagin (wie se wond eintlik pynlik blyk te wees) in 'n militêre hospitaal in Boekarest is besoek deur keiser Alexander II self, wat die bevelvoerder van die boot die St. George -kruis oorhandig het. Vereshchagin se besering was gevaarlik - weens onbehoorlike sorg en behandeling het hy tekens van gangreen begin toon. Slegs as gevolg van tydige chirurgiese ingryping kon amputasie vermy word.
Wenners
Skaars herstel het Vereshchagin na Plevna vertrek, waar Russiese troepe 'n uitgerekte beleg van 'n geblokkeerde groep Turkse troepe onder leiding van Osman Pasha gelei het. Die indrukke wat hier ontvang is, vorm die basis vir 'n aantal baie treffende werke wat toegewy is aan die Russies-Turkse oorlog. Toe sommige militêre offisiere Vereshchagin daarvan beskuldig dat hy te veel "die kleure verdik" het, deur alles na hul mening 'n te tragiese prisma te toon, het die kunstenaar beswaar gemaak dat hy nie eens 'n tiende van wat hy op sy doeke gesien het, vertoon het nie werklikheid. Oorlog van 1877-1878Hierdie gebeure het sy hele gesin geraak, nie net pynlik oor die skilder self nie, maar ook 'n merk in die vorm van 'n diep litteken gelaat het. Sy jonger broer Sergei is dood, 'n ander, Alexander, is gewond. Sommige van die sketse, wat letterlik onder koeëls geskilder is, het verlore gegaan weens die skuld van onverantwoordelike persone wat die kunstenaar toevertrou het om dit na Rusland te stuur. Aan die einde van die vyandelikhede het die offisiere van die hoofkwartier gevra watter bevel hy wil ontvang vir sy werklike deelname aan die oorlog, waarop die kunstenaar met 'n woedende tirade reageer. Toe inligting by hom uitkom dat hulle die goue swaard kry, vertrek Vereshchagin onmiddellik na Parys.
Verslaan
Benewens baie sketse en sketse, het hy wapens, huishoudelike items, kostuums en ammunisie na sy werkswinkel in Parys gebring. Dit alles het onskatbare hulp verleen by die maak van skilderye. Die eerste uitstallings gewy aan die oorlog van 1877-1878. het reeds in die vroeë 80's plaasgevind. in Rusland, en dan in Europa. Wat hulle gesien het, het die gehoor nie onverskillig gelaat nie: sommige was verbaas en geskok, sommige het geskrik en laat frons. Vereshchagin word weer daarvan beskuldig dat hy die beeld van die Russiese weermag, 'n gebrek aan patriotisme en ander sondes afgemaak het. Die feit dat hy die oorlog soos dit was uitgebeeld, en nie in die vorm van bevelvoerders wat hoogmoedig die strale van glorie op wit perde in die skadu met baniere was nie, was nie in almal se smaak nie. Maar die gehoor het na die uitstallings gegaan. In Europa het Vereshchagin se doeke ook geraas en opwinding veroorsaak. In Duitsland was dit byvoorbeeld verbode om soldate en kinders na sy uitstallings te neem. Veldmaarskalk Helmut von Moltke, self 'n groot bewonderaar van Vereshchagin se werk en altyd een van die eerstes wat sy uitstallings in Duitsland besoek het, het beveel dat slegs offisiere daar toegelaat word. 'N Soortgelyke situasie het in die Verenigde State ontstaan, waar 'n verbod ook ingestel is op die besoek aan die kunstenaars se uitstallings deur kinders. Toe Vereshchagin probeer uitvind hoekom, is aan hom gesê dat sy skilderye jongmense van die oorlog afkeer, en dit is ongewens. Waarskynlik, op daardie tydstip, was die doeke van Vereshchagin soortgelyk aan moderne militêre fotografie, wat die alledaagse lewe van die oorlog vasgelê het met die oog op die behoud van die onverbiddelike bewyse van oorlogsmisdade.
Verlore skildery "Uitvoering van die sepoys"
Die kunstenaar was pynlik bekommerd oor beskuldigings van antipatriotisme en dekadensie. Om die emosionele balans te herstel, reis hy baie: hy het die Midde -Ooste, Sirië en Palestina besoek. Die gevolg was die skryf van werke oor 'n Bybelse tema, wat gelei het tot 'n konflik met die Katolieke Kerk. Twee skilderye "The Resurrection of Christ" en "The Holy Family" is deurdrenk met suur deur 'n te ywerige Katolieke monnik. Die skepping van 'n doek met die mees geheimsinnige lot - 'Teregstelling van die leiers van die sepoyopstand deur die Britte', wat die 'verligte matrose' nie met die menslikste karakters bied nie, kan ook aan hierdie jare toegeskryf word. Die skildery is gekoop en spoorloos verdwyn. Haar lot is nog onbekend.
Terug in Rusland. Sirkel oor die Patriotiese Oorlog van 1812
Nagstop van die Groot Leër
In 1890 keer Vereshchagin uiteindelik terug na sy vaderland. Hy het 'n huis naby Moskou gekoop, 'n werkswinkel daar gebou en begin werk aan sy belangrikste, maar ongelukkig nog nie volledig voltooide siklus wat toegewy is aan die Patriotiese Oorlog van 1812. Die skepping van die skilderye is voorafgegaan deur 'n lang en deeglike navorsingswerk: lees baie boeke, besoek museums. Vereshchagin het ook die Borodino -veld besoek. Selfs die kleinste besonderhede is baie aandag gegee. Vereshchagin, wat aan die skildery "Napoleon in 'n winterrok" werk, het 'n duur pelsjas (meer as 2 duisend roebels) gekoop met sabelbont gekoop. Hy het 'n bediende daarin aangetrek waarin hy veronderstel was om die werf te vee, hout te kap en ander huishoudelike pligte uit te voer tot verbystering van verbygangers, verbaas oor die vreemde voorkoms van 'n werker in swartwitpense. Dit alles is gedoen omdat, volgens die kunstenaar, die bontjas waarin die keiser, te oordeel na die beskrywings, nie nuut moet wees nie, maar eerder gedra moet word.
Napoleon Bonaparte in die berugte pelsjas
By die skildery van die skildery "In die veronderstellingskatedraal" is die rektor van die tempel in 'n half flou toestand gebring deur 'n versoek om perde vir 'n kort rukkie daar te sit (tydens die Franse besetting was kavalerie-eenhede in die katedraal in kwartale). Vasily Vasilyevich se versoek is geweier, hy moes die katedraal van 'n foto skilder. Die siklus bevat doeke wat die drama van die winter -terugtog van die Groot Leër uit Rusland weergee. Vir 'n realistiese weergawe van sneeubedekte bome, het Vereshchagin die bevrore bos ingegaan en met verf uit die natuur geverf en sy hande periodiek deur 'n aangesteekte vuur warm gemaak. Nadat hy 'n perd met 'n geskeurde maag op die voorgrond van die toekomstige "Night Halt of the Great Army" verwek het, het Vereshchagin sorgvuldig 'n veearts geraadpleeg, maar sy indrukwekkende vrou het die kunstenaar afgemaak van oormatige naturalisme, en die perd is vervang met 'n kanon.
Die verskyning van die epos oor die Patriotic War het ook 'n senuweeagtige reaksie veroorsaak, hoofsaaklik uit die boonste lae van die samelewing. Die tradisioneel Francofiele, Russiese aristokrasie, teen die agtergrond van 'n militêre alliansie wat prakties deur Frankryk gesluit is, was ontevrede met die manier waarop die keiser en die Franse self in die skilderye uitgebeeld word. Ten spyte van die feit dat Napoleon se klere gedokumenteer is, is dit in die amptelike pers "dom" genoem, en die teregstellings van Moskowiete in die Kremlin en die stalle in die katedraal was te neigend. Asof die Napoleontiese leër slegs in Rusland aangekom het vir wetenskaplike en opvoedkundige doeleindes! Die Franse kon natuurlik eenvoudig nie optree na die mening van edele persone wat onlangs moeilik gesukkel het om hulself in Russies te verduidelik. Geverf op groot doeke, hoofsaaklik bedoel om in groot kamers vertoon te word, en skilderye van die epos van die Patriotiese Oorlog is nie deur die beskermheer gekoop nie, omdat dit ongemaklik was om dit te plaas. Eers op die vooraand van die herdenking van "Thunderstorm of the Twelfth Year", na die dood van die kunstenaar, is dit deur Nicholas II verkry.
Aan die begin van die eeu het die kunstenaar die Filippynse Eilande, die VSA en Kuba besoek, waar hy op die hakke van die onlangse Spaans-Amerikaanse oorlog 'n aantal werke geskep het, waarvan die bekendste 'In die hospitaal' was "," Brief aan die vaderland "en ander. Aan die vooraand van die Russies-Japannese oorlog was Vereshchagin op reis na Japan. As gevolg van die vinnig verslegtende situasie, om nie onder die geïnterneerdes te wees nie, keer hy aan die einde van 1903 terug na Rusland. Toe vyandighede begin, het die kunstenaar, soos meer as een keer gebeur het, sy gesin verlaat en na Port Arthur gegaan. Op 31 Maart 1904 was die 62-jarige Vereshchagin aan boord van die slagskip Petropavlovsk saam met vise-admiraal S. O. Makarov, wat hy uit die Russies-Turkse oorlog geken het. Die beroemde slagskilder was nie een van die wat uit die skip gered is nie.
Die oorlog, wat Vereshchagin so lank en konsekwent in sy doeke deur sy lewe blootgelê en blootgelê het, het hom bereik. Die doeke van die soldaat en kunstenaar Vasily Vasilyevich Vereshchagin herinner dat "die voortsetting van die politiek op ander maniere" nie net 'n oorwinnende geluid van fanfare en seremoniële uniforms met aiguillettes is nie, dat dit alles voorafgaan deur bloed en lyding. Soos veertig jaar later, skryf die 23-jarige digter en soldaat Mikhail Kulchitsky, wat nou in 'n massagraf in die Luhansk-gebied rus, in sy laaste gedigte: "Oorlog is glad nie vuurwerk nie, maar net harde werk, wanneer swart van sweet die infanterie besig is om met die ploeg te gly. "…
