Hy was die eerste wat kanonne op waens gesit het
Bartolomeo Colleoni het die oorlogsgeskiedenis aangegaan as die skepper van veldartillerie, die eerste wat kanonne op waens in 'n oop geveg gesit het. Hierdie condottiere, die seun van 'n condottiere, dit wil sê 'n huursoldaat wat verraderlik vermoor is nadat die kasteel Tressa naby Milaan gevang is, het baie meer bekend geword as 'n skaamtelose rower as as generaal.
Geen wonder nie: hy het 'n moeilike kinderjare gehad en groot ontberinge, en die kern van die destydse oorloë was, soos u weet, roof gewettig. In die Renaissance -Italië het condottiere egter 'n sekere romantiese aura gekry. Die Italianers was nog baie ver van nasionale eenheid, hoewel hulle met dieselfde Habsburgers en Hohenstaufens geveg het vir 'n mate van onafhanklikheid. Maar hulle het meer onder mekaar baklei en verkies om andersins meer 'agbare' beroepe.
As gevolg hiervan het die vraag na militêre huursoldate vinnig toegeneem, wat 'n beroep uit die oorlog gemaak het en gereed was om te dien wie die meeste betaal het. Talle klaargemaakte afdelings is gevorm, maar meer dikwels iets soos mobiele hoofkwartiere, gereed om vinnig hele leërs saam te stel. En die bevelvoerders van so 'n hoofkwartier, die condottieri, het gesag verkry wat vergelykbaar is met die van vorste, konings en hertogen.
Nietemin, van die vele condottieri, was dit Bartolomeo Colleoni wat geëer is om genoem te word in die IV -volume van die handboek "History of the art of war in the framework of political history" deur Hans Delbrück, 'n ware klassieke wat so hoog geag word deur K. Marx en F. Engels. Voor Colleoni het die artillerie vir lang tyd òf 'n slaaf óf 'n beleg gebly, en terloops, dit is reeds gebruik tydens die beleg van Moskou deur Khan Tokhtamysh in 1382, dit wil sê lank voor die oorloë waarmee die Venesiese Republiek gevoer het sy bure, die Habsburgers en die Ottomaanse sultans. …
Om die een of ander rede word Colleoni, wat in 1400 in Bergamo gebore is, uitsluitlik in die geskiedenis as 'n Venesiaanse huursoldaat gelys, hoewel hy in die leër van die koninkryk van Napels begin het, en later jare lank byna die belangrikste vyande van die mees serene gedien het Republiek - die hertog van Milaan en die Visconti, en wat hulle vervang het Sforza.
Dit blyk dat hierdie ware landsknecht in Venesië meer aangebied is as in Napels, en hy het hom onmiddellik onderskei tydens die beleg van Cremona, 'n vesting aan die Po, wat as die poort na Lombardy beskou is. Nadat sy bevelvoerder, Francesco Bussone, wat die titel van graaf van Carmagnola verleen het, sy kop afgesny het, het Colleoni, nie meer baie jonk nie, bevel gegee aan al die Venesiaanse infanterie. Hy was uiters versigtig, het in baie gevegte geveg, onder meer by Brescia, wat hy daarin geslaag het om te bevry van die beleg deur die Milanese, wat baie maande geduur het.
Artillerie, vuur
Hertog Filippo Visconti van Milaan, nadat hy vrede met Venesië gesluit het, koop onmiddellik 'n ervare soldaat uit, wat blykbaar vir niks meer bang was nie. Na 'n paar jaar diens was die bejaarde hertog egter bang vir die gewildheid van Colleoni onder die soldate en het hy tronk toe gestuur. Hierdie heerser, wat deur sy tydgenote eenparig 'n wrede paranoïde genoem is, het op die rand van die dood nie die vrees weggesteek dat sy bevelvoerder hom by sy mededingers sou steek nie - die Sforza -familie.
En so het dit gebeur. Met die oorgang van die hertoglike troon na Francesco Sforza, is Colleoni vrygelaat en veg met die leër van Charles van Orleans, nog 'n aanspraakmaker op mag in Milaan.'N Reeks oorwinnings volg in 1447, en 'n tydelike alliansie met Venesië het Bartolomeo Colleoni gehelp om onder die vaandel van die Doges terug te keer. Die Groot Raad van Venesië het plegtig die stokkie van die opperbevelhebber van al die gewapende magte van die mees serene republiek met die titel kaptein-generaal oorhandig.
Op hierdie tydstip het die Ottomane hul laaste pogings aangewend om uiteindelik die Byzantynse Ryk op te skort, meer presies, met wat daarvan op die Europese vasteland oorgebly het. Daar is historiese bewyse dat Colleoni een van diegene was wat hul bereidwilligheid uitgespreek het om aan die volgende kruistog deel te neem en selfs baie Europese monarge besoek het om in die weermag gewerf te word.
Die Europeërs se hulp aan Konstantinopel was helaas duidelik onvoldoende, veral omdat Europa nog besig was om te herstel van die plaag en Engeland en Frankryk uitgeput was deur die Honderdjarige Oorlog. Wel, condottiere Colleoni, van wie nóg 'n diplomaat of 'n werwer gekom het, kry intussen al hoe meer louere en nuwe trofeë in die eindelose oorloë op die gebied van Italië.
Byna 'n ou man, die Venesiese kaptein-generaal, het sy laaste oorwinning behaal in die stad Molinelli, nie ver van sy geboortestad Bergamo nie, waar die troepe van Florence, Bologna en selfs die koninkryk Aragon, blykbaar ook huursoldate, teëgestaan het. Dit was onder Molinelli dat die Condottier vir die eerste keer wyd gebruik word in die veldveldartillerie, wat tot ongekende verliese onder perde in die oorloë gelei het. Meer as duisend van hulle is dood, terwyl daar nie meer as 700 soldate aan weerskante was nie.
Interessant genoeg ontbreek die Russiese uitgawe van "History …" van G. Delbrück die kenmerkende opmerking van die skrywer dat een van die teenstanders van die Condottier se weermag, graaf Montefeltro, verbied het om die oorgawe te spaar, aangesien Colleoni "te veel artillerie gebruik". En militêre historici twyfel heeltemal aan die oorwinning van die Venesiaanse kaptein-generaal by Molinelli, veral omdat hy na die geveg besluit het om die grootse planne van die veldtog teen Milaan te laat vaar.
Dit het egter nie verhinder dat die Groot Raad van Venesië die bevelvoerder "die redder van die Venesiaanse Republiek" uitroep en aanbied om 'n monument vir hom in die stad op te rig nie. Die kondottier hoef nie lank te wag vir 'n antwoord nie, hoewel hy baie besig was - weer as bevelvoerder van die verenigde Christelike leër vir die kruistog. Die veldtog het egter nie plaasgevind nie - weens meningsverskille in die geledere van die bondgenote.
Colleono van Bergamo
Don Bartolomeo Colleoni, of liewer, Colleono, was teen daardie tyd miskien die rykste man in Venesië, dit is nie die armste stad in Italië nie. Sy fortuin, in terme van moderne geldeenhede, het natuurlik 'n paar honderd miljoen euro of dollars bereik. En die condottiere, sonder om aandag te skenk aan talle familielede, tot die aangenome neef, het sy bereidheid uitgespreek om byna al sy rykdom aan Venesië te skenk.
Maar op voorwaarde dat 'n monument vir hom nêrens sal staan nie, maar op San Marco. Dit is duidelik dat die Markusplein bedoel was, langs die Dogepaleis, die Piazzetta en die katedraal van die Heilige Evangelis. Die verstandige Venesiërs, wat skynbaar nie so dief was soos die Neapolitane of Siciliërs nie, het egter daarin geslaag om selfs hul 'redder' te mislei.
Trouens, in die republiek was dit nie gebruiklik om monumente vir enigiemand op te rig nie, maar 'n ruitermonument vir 'n stad waar die hoofvervoer gondels is, is heeltemal onsin. In daardie dae was dit nie 'n kompliment nie, maar 'n belediging om 'n Italianer te vertel dat hy 'soos 'n Venesiaan op 'n perd sit'. Terloops, monumente vir die skrywer van wonderlike komedies, Carlo Goldoni, nie ver van die Rialtobrug nie, en die bevrydingskoning Victor Emmanuel II op die wal van San Zacaria, verskyn baie later.
In plaas van Piazza San Marco, is die ruitermonument vir Bartolomeo Colleoni in 1496 opgerig by die scuola met dieselfde naam - San Marco. Dit is deur die groot Andrea Verrocchio gevorm en twintig jaar na die dood van Colleoni uit die brons gegiet deur die nie so groot meester - Leopardi. En sedertdien staan die brons -condottiere op Piazza Giovanni en Paolo (in Venesiaans - Zanipolo).
Terselfdertyd is die monument noukeurig gemeet, hulle verwyder dit en maak steeds kopieë tot vandag toe, maar meer hieroor hieronder. En die as van die bevelvoerder, wat 75 jaar oud gesterf het in sy luukse kasteel Malpag, is teruggegee na Bergamo. Bartolomeo Colleoni was van hierdie stad - dit wil sê Bergamask, so klink die gewone naam van die inwoners.
Die familielede van die kaptein-generaal, wat hy skandelik ten gunste van Venesië ontneem het, het baie gedoen om Bergamo Venesiaans te maak, maar alles het geblyk dat die ryk Venesiërs die arme Bergamo net honderde jare lank gehou het. Die situasie was egter ongeveer dieselfde as met Verona, Padua en verskeie ander stede, wat bloot gegee is aan die voeding van welgestelde Venesiaanse gesinne. Net in die geval van Bergamo blyk dit die plaaslike bevolking te wees - Colleoni -Martinengo.
Dit is bekend dat hy van Bergamo 'n 'dienaar van twee meesters' was met 'n komiese van, of liewer 'n bynaam - Truffaldino. Dit kan ten minste geassosieer word met die worteltruffa, wat vertaal word as "bedrog". Die vanne Colleoni probeer op een of ander manier onsedelike taalwortels toepas, en nie net uit die drievoudige beeld van die onderste deel van die manlike geslagsorgaan op die familiewapen nie. Met 'n taamlik konsonante plaaslike vloek vind moedertaalsprekers egter geen 'eiers' of 'skrotum' in hierdie van nie. Verdere kollekke, sowel as colla - 'n heuwel, die saak vir die toekomstige vertalers beweeg nie.
Vandag is Bergamo beter bekend as die episentrum van die pandemie in Noord -Italië, maar hierdie Italiaanse stad het daarin geslaag om die wêreld baie bekendes deur die eeue te gee. Begin met die geniale outeur van "Love Potion" en "Don Pasquale" Gaetano Donizetti en eindig met Massimo Carrera - die laaste in die groep suksesvolle afrigters van die Moskou voetbal "Spartak". Oorspronklik van Bergamo, en een van die bouers van St Petersburg - Giacomo Quarenghi.
Die belangrikste toeriste -aantreklikheid daar is egter steeds die graf van die Colleoni -familie in die boonste stad. En dit is nie verbasend nie - byna die helfte van die aantreklikhede van die ou Bergamo is gebou met die geld van Bartolomeo Colleoni. En dit ondanks die feit dat hy byna alles wat hy oorgebly het, Venesië gegee het.
Van Moskou tot by die Poolse buitewyke
Bartolomeo Colleoni, meer presies, sy monument, of meer presies, 'n gips -kopie wat meesterlik in brons geverf is, het hom 'n bietjie meer as 'n eeu gelede gevestig. Op die Italiaanse binnehof van die Museum of Fine Arts, eens vernoem na Alexander III, die vredemaker, en nou om een of ander rede Pushkin, waarskynlik slegs omdat Alexander Sergeevich "ons alles" is.
Don Bartolomeo buur rustig in die Italiaanse binnehof met nog 'n condottieri - Gattamelata van Padua, wat verskeie dekades lank eer en trofeë aan dieselfde Venesië gegee het voor Colleoni. En die monument vir hom, baie vroeër, deur onderskeidelik Donatello, vestig hom goed in die historiese sentrum van Padua. Ander bure by die kopie van die Verrocchio -monument is baie meer bekend - Michelangelo's "David" en nog twee David - die werk van dieselfde Donatello en Verrocchio. Maar ook - afskrifte, alhoewel uitstekend.
Trouens, die plek van Colleoni of Gattamelata in die Italiaanse binnehof kon weer deur Marcus Aurelius geneem gewees het - 'n afskrif van 'n standbeeld van die Capitol Hill in Rome. Meesters uit die Renaissance was egter meer geskik as 'n handboek vir die tak van die universiteit, wat oorspronklik as die museum van Alexander III beskou is.
Baie van die Russe wat Venesië besoek het, soek graag die 'oorspronklike' van die werk van die groot Verrocchio in sy labirinte. Boonop, op baie plekke, wat begin met die Atheense Akropolis en Florence en eindig met die Venesiaanse (weer A. P.) katedraal van Sint -Markus, is ware standbeelde lankal êrens verwyder. Ter wille van die veiligheid, natuurlik, waarvoor spesiale dank aan die restaurateurs.
Om nie te sê dat die Venesiaanse monument van Colleoni, in werklikheid 'n onbetwisbare meesterstuk, baie gewild was nie. As die graf van 'n gesin met 'n twyfelagtige van in Bergamo besoek word deur alle toeriste wat hulself in die stad bevind, is dit moontlik dat slegs die hardnekkigste die Venesiese Zanipolo bereik. Die skrywer, wat meer as tien jaar gelede vir die eerste keer in Venesië verskyn het, het die Gattamelate -monument in Padua nie gemis nie, maar het nie die moeite gedoen om te onthou dat die tweede woonstel baie naby Markusplein gevestig is nie.
Op die daaropvolgende reise, en daar was sedertdien drie daarvan, was die condottiere amper die belangrikste trekpleister in Venesië. Maar wat 'n verrassing was dit toe die skrywer besef dat hy Bartolomeo Colleoni nog twee keer kon sien. En waar - in Pole! Daar is egter niks verbasend nie - vandag word dit om die een of ander rede nie heeltemal ordentlik geag om kopieë te herhaal nie, hoe vernuftig die oorspronklike ook al is.
Deesdae word voorkeur gegee aan iets nuuts, selfs al is dit middelmatig of smaakloos. Daarom kan 'n mens maar net hulde bring aan die Pole, wat aanvanklik eintlik net een eksemplaar van die werk van Verrocchio gekry het, en selfs die een van die Duitsers. Pole het 'n gegote beeld van die condottiere saam met die Pommere Stettin ontvang, wat na die Tweede Wêreldoorlog besluit is om na Pole oor te dra en dit op Poolse manier te hernoem - naar Szczecin.
Dit was in 1913 in Stettin, net 'n jaar nadat die gipsafskrif van Colleoni in die museum op Volkhonka gevestig is, dat 'n ander, reeds gegote kopie van die Condottiere gebore is. Die Duitsers het nie op die nuwe gietstuk geskrap nie, en 'n nuwe monument is in die stad gevestig, wat eens deur die Condottiere Bartolomeo Colleoni besoek is, wat tevergeefs 'n weermag probeer werf het vir 'n nuwe kruistog.
Dit is nie gedoen deur die voorbeeld van die Russe nie, maar volgens die tradisie van die begin van die 20ste eeu, toe al die groot stede van Europa en Amerika hul museums en klassieke versamelings bekom het. Die beeld is oorgeneem deur die Stettin Contemporary Museum - destyds slegs die hoofstad van een van die distrikte van Pommeren. Gedurende die jare van die Eerste en Tweede Wêreldoorloë is die monument ongeskonde bewaar. Stettin is byna nooit deur die Britte en Amerikaners gebombardeer nie, en die troepe van die Derde Wit -Russiese front onder bevel van Rokossovsky wat die stad bestorm het, het gewoonlik nie op kulturele voorwerpe geskiet nie.
Na die oorlog vestig die Pole hulle aktief in Szczecin -Stettin, maar om een of ander rede is daar besluit om die monument na Colleoni na die hoofstad - Warskou, te stuur, waar die herstel van die stad in volle gang was. Die Condottiere is eers gehuisves in die stoorkamer van die Nasionale Museum, daarna in die Museum van die Poolse leër en uiteindelik in die binnehof van die Akademie vir Beeldende Kunste, wat die voormalige Czapski -paleis in Krakowskie Przedmiecie beset het.
Cast Colleoni het 'n geruime tyd in hierdie gesellige binnehof gestaan, hoewel verteenwoordigers van die museum in Szczecin aan die einde van die 80's dit weer begin eis het. Die geskille tussen die museumwerkers het voortgeduur, en die rolverdeling van 1913 is eers in 2002 na die westelike buitewyke van die moderne Pole gestuur.
Die Condottiere is op die Aviators -plein opgerig, maar sy lae voetstuk kan nie met die Venesiaanse vergelyk word nie. Maar daarop is 'n opskrif, wat per definisie nie in Venesië hoort nie - dat kaptein -generaal Colleoni op 54 -jarige ouderdom Noord -Duitsland besoek het. Daar het hy probeer om die steun van die Pommere -hertogte in te win en die Landsknechts vir die Kruistog te werf, maar sonder sukses.
Daar is egter ook besluit om die Varshavians nie sonder 'n condottiere te laat nie, en daar is besluit om vinnig nog 'n eksemplaar vir hulle te gooi. Nou pronk sy nie in die binnehof nie, maar voor die ingang van die Warschau Akademie vir Beeldende Kunste, almal in dieselfde Krakow -voorstad, waar dit baie makliker is om haar te vind as die epiese oorspronklike op Zanipolo in Venesië.
