Eenkeer het Bosch my na die taverne geneem.
Die dik kers daarin flits skaars.
Die keel teregstellers stap daarin, Spog skaamteloos oor sy ambag.
Bosch knipoog vir my: 'Ons het gekom, sê hulle, Moenie met 'n glas slaan nie, moenie die slavin druk nie, En op 'n grondbord op 'n vliegtuig
Stel almal in sout of afval."
Hy gaan sit in die hoek, knyp sy oë en begin:
Ek maak my neus plat, vergroot my ore, Hy genees almal en draai, Hy het hulle basiness vir altyd gekenmerk.
Intussen was die fees in die taverne in volle gang.
Skelms, lag en grappies, Hulle het nie geweet watter skaamte en hartseer hulle beloof het nie
Hierdie skildery van die laaste oordeel.
Pavel Antokolsky. Hieronymus Bosch
Militêre aangeleenthede aan die begin van die tydperke. Daar is 'n pragtige ou gebou "met 'n rewolwer" in die stad Penza. In die verlede was dit destyds die gebou van die Peasant Land Bank - 'n paar Sowjet -instellings, maar as gevolg daarvan het dit 'n kunsgalery gehuisves wat vernoem is na K. A. Savitsky, 'n beroemde kunstenaar, ons landgenoot. Hierdie gebou is net perfek vir 'n kunsgalery, en ons merk op dat die keuse van skilderye daarin baie interessant en waardig is. Ek word sedert die kinderjare daaraan gehaal, toe neem ek self my studente daarin en kyk altyd na 'n klein doek in die gang van Wes -Europese skilderye: "The Game" (daar is variante van die naam, byvoorbeeld een daarvan is "Knights at a Dice Game") deur die kunstenaar Sweebach Jean François Joseph (skuilnaam De Fontaine).
Die feit is dat ek as kind die meeste aangetrokke was tot vegdoeke, en saam met hulle in ons galery "nie soseer nie", so ek bewonder die krygers wat daarop volgens die beginsel uitgebeeld word "van 'n swart skaap, selfs 'n wol wol.. " Later het die realisme van die beeld my daarin begin lok. Die doek is immers klein, maar presies hoe die kleinste besonderhede van die kostuums daarop verskyn. Trouens, dit kan baie goed gebruik word as 'n illustrasie vir 'n artikel, wel, sê oor dieselfde reiters of cuirassiers.
Alhoewel daar een "maar" is. Die skrywer self het ietwat later geleef as die tydperk waarvoor die kostuums wat hy geskilder het, tipies was. Dit wil sê, hy werk volgens 'n paar artistieke bronne en skilder nie uit die lewe nie. Maar daar is voorbeelde van materiële kultuur - klere en wapenrusting, wat eerstens alles bevestig wat hy geskilder het, en tweedens was daar ander kunstenaars wat hul doeke in die 16de eeu geskryf het, en hy kon maklik iets daarvan teken.
En hier kom ons naby 'n baie interessante onderwerp. Hoeveel doeke kan as historiese bronne dien? En die antwoord sal wees: sommige doeke kan, ander nie. En nog ander kan slegs gedeeltelik. Byvoorbeeld, die skildery "The Surrender of Delirium" of "Spears" (die tweede naam is te danke aan die feit dat daar baie kopieë op die doek is!) Deur Diego Velazquez, wat hy in 1634-1635 geskryf het, kan wel. Aangesien dit 'n gebeurtenis uitbeeld wat op 5 Junie 1625 plaasgevind het, toe die goewerneur van die Nederlandse stad Breda, Justin van Nassau, die sleutels aan die opperbevelhebber van die Spaanse leër Ambrosio Spinole oorhandig het. Dit wil sê, vanaf die oomblik van die gebeurtenis self tot die oomblik dat dit op die doek besin het, het slegs tien jaar verloop en gedurende hierdie tyd het geen mode of militêre kuns verander nie.
En hier is die prentjie "Morning on the Kulikovo field" van A. P. Bubnov - nee. En selfs nie omdat hy nie 'n tydgenoot van hierdie gebeurtenis was nie. Eenvoudig, die gewapende geritsel wat daarop uitgebeeld word, kan op een of ander manier nie die mag word wat Mamai se leër verslaan het nie. En as die prins self met die "nare" baklei, geklee in die wapenrusting van 'n gewone vigilante (waaroor daar geskrewe berigte is), dan … moet ek sê dat die soldate in gekapte kettingpos en sonder helms nie kon staan nie daar hoegenaamd in die voorste geledere, selfs al was daar mense in ons leër. Daar was destyds net so 'n politieke neiging, wat byvoorbeeld weerspieël word in die film "Alexander Nevsky" (en selfs in die film "Treasure Island", ook in 1938), waar aangetoon is hoe die bastskoene die Duitse ridderhonde met 'n gaggel.
Die skildery van I. Glazunov "Battle on the Maiden's Field" is ook baie eienaardig. Daar is geen klagtes oor wapens en wapens nie, maar die taktiek van die geveg wat destyds op die doek uitgebeeld is, kan niks anders as gelag veroorsaak nie.
Nou op VO is daar 'n siklus van artikels oor krygers en wapens van militêre aangeleenthede aan die begin van die tydperke, daarom is dit sinvol om kennis te maak met ten minste sommige van die skilderye wat ons as inligtingsbronne oor hierdie onderwerp kan dien. Een van sulke kunstenaars was David Teniers die Jongere (1610 - 1690), wat in 1642 die skildery "The Guard House" geskilder het, waarin hy vaardig 'n militêre stillewe, 'n genretoneel, 'n landskap met figure saamsmelt. Op die voorgrond sien ons 'n eenvoudig luukse stillewe van ridderwapens, wapens, vlae, trommel, trompet en timpani. Die panoramiese landskap wys ons die toneel van die beleg van die vesting aan die see.
Vervolgens sien ons dat die toneel 'n waghuis is, moontlik 'n tydelike kaserne kamer. Dit bevat twee ruiters wat met serpe vasgemaak is, en 'n ruitersoldaat wat sy stewels aantrek om in te tree, asook verskeie infanteriste. Hulle klere is nie van belang nie, wat nie gesê kan word oor die wapens wat hier uitgebeeld word nie. Byvoorbeeld, dit is 'n swaard met 'n drie-snydende lem wat na die vou strek. Wat is so ongewoon daaraan? En die feit is dat daar lank geglo word dat sulke lemme eers in die laaste kwart van die 17de eeu versprei het. Die feit is dat die Italiaanse omheiningsskool lank in Europa oorheers het. Die belangrikste toonbank van hierdie skool was die voorkant. Terselfdertyd het die omheiners 'n swaard in hul regterhand gehou en in die linkerkant 'n dolk.
Toe is dit vervang deur die Franse skool, wat as meer progressief beskou word. Die stigters het die standpunt van die skermer verander en hom sywaarts na die vyand gedraai en sodoende die oppervlakte van die liggaam verminder wat deur sy teenstander getref kan word. Die dolk in sy linkerhand was nie meer nodig nie. Maar nou was dit nodig om die swaardlem sterk vas te hou, wat daartoe gelei het dat die swaarde se lemme driehoekig geword het. En dit was Teniers se skildery wat dit moontlik gemaak het om te bewys dat die eerste monsters van sulke swaarde ongeveer dertig jaar vroeër begin is as wat dit oorweeg is voordat dit bestudeer is.
Teniers en vuurwapens fotografies akkuraat uitgebeeld. Byvoorbeeld, in sy 'stillewe' kan 'n mens 'n pistool en 'n muskiet sien (ons sien nie die tweede pistool van dieselfde tipe wat in die headset van die draak ingesluit sou wees nie), dit is heel moontlik dat hy eenvoudig oorweldig is met 'n wapen. In plaas daarvan word 'n ander, klein pistool getrek. Hy het byvoorbeeld getoon dat die slotrakke daarop gesluit is en die snellers op 'n veiligheidspeloton is, soos vereis word by die stoor van 'n gelaaide wapen van hierdie stelsel.
En hy het nie eens so 'n detail soos die skroewedraaier vergeet nie, wat op die sneller by die geweer vasgemaak is en wat gebruik is om die piriet in die sneller vas te klem. En langs die wapenpistool is die sleutel daarin - die remontuar wat nodig is om die wiel se veer vas te trek. Die slot is dus nie meer 'n wielslot nie, maar 'n slagslot met 'n S-vormige slang agter in die slotbord. So 'n kasteel is Frans genoem as gevolg van die feit dat die Franse koninklike kunstenaar en wapensmid Maren le Bourgeois (1550-1634) as sy uitvinder beskou word.
En as 'n muskiet met so 'n slot in 1642 in een of ander godverlate waghuis in diens van 'n gewone dragoon beland het, dan kan dit net van een ding spreek, naamlik dat dit teen hierdie tyd skokslotte in muskiete was wat baie wydverspreid geraak het, en die lontslotte verdring. Maar in die kavallerie is wielslotte steeds gebruik soos voorheen!
Boonop sien ons onder die stapel wapens 'n staande swart cuirassier -wapenrusting en 'n gelêde gepoleerde cuirass, sowel as 'n bourguignot -helm, bordhandskoene, spore en 'n jaag - wat 'n gewilde wapen van ligte kavalerie geword het, en 'n sabel wat lyk soos 'n Poolse skeepsbouer! Dit wil sê, in hierdie wagkamer moes daar ook ruiters van ligte kavalerie gewees het, want kuiers het nie sabels gebruik nie en nie mints gedra nie!
Dit blyk hoeveel die studie van 'n enkele prentjie kan gee as dit met kennis van die saak geskryf is en as die navorsers die besonderhede daarvan deeglik verstaan!
