Die chemiese metode om wapens te versier, kan 'n mens sê, maak die hande van die meesters los. Immers, voordat hulle met behulp van raspe patrone op metaal moes sny, het hulle feitlik dieselfde effek verkry deur die metaal met 'n skerp beenstok op te trek en 'n bietjie wagtyd totdat die suur die werk van die graders gedoen het. Die versieringsvermoë van selfs relatief goedkoop wapens het onmiddellik skerp toegeneem, en hul voorkoms het die duur pantser van die adel bereik.
Laat ons begin met hierdie seremoniële wapenrusting gemaak deur die meester Jerome Ringler, Augsburg, 1622. 'n Paar pistole wat deur die meester IR onderteken is, het ook daarop staatgemaak. Soos u kan sien, is dit niks meer as 'n stel pantser vir die ruiter en pantser vir die perd nie. Hulle is op die volgende manier versier - dit is 'n chemiese kleur van die metaal in bruin, gevolg deur vergulding en verf op die goudplaat. Beide die wapenrusting van die ruiter en die wapenrusting van die perd is bedek met die sogenaamde beelde van "trofeë", wat bestaan uit verskillende soorte wapens en wapens, terwyl die medaljon self die wapen uitbeeld.
So lyk hierdie wapenrusting as dit op 'n ruiter en op 'n perd gedra word!
Name van dele van plaatperdwapens.
Die perail en chanfron is baie sigbaar.
Dit is pistole vir hierdie wapenrusting. Die headset sou onvolledig wees sonder hulle!
Aan die begin van die 16de eeu is baie oorspronklike metodes gebruik om die Duitse wapenrusting te versier. Byvoorbeeld, oppervlakgravering op blou metaal. In hierdie geval is die blou oppervlak bedek met was en daarop, soos by die gravure op koper, is 'n patroon of tekening met 'n skerp houtstok uitgekrap. Daarna is die produk in sterk asyn gedoop, en al die blues het die skoongemaakte plekke verlaat. Al wat oorgebly het, was om die wasprimer te verwyder, en die pantser het 'n duidelik sigbare ligpatroon op 'n blou agtergrond. U kan dit net skraap sonder om na 'n asynbad te gaan. Hulle het ook gewerk aan goud, dit wil sê vergulding op blou metaal, wat dit moontlik gemaak het om 'goue ontwerpe' op staal te verkry. Hierdie tegniek is deur die meesters van die 17de eeu gebruik.
Drie paar pistole met wielslotte. Bo en middel: meesters WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Onder, Duitsland - 1635 Meester onbekend. Eintlik is al die ander meesters ook onbekend. Ons weet van die wapenrusting, wat agter die "bynaam" weggekruip het, maar die pistole - nee!
Nog drie pare. Soos u kan sien, iets, maar daar was genoeg wielpistole vir die Duitse kavallerie tydens die Dertigjarige Oorlog … Insluitend die luuksste!
Die tegnologie om met kwikgoud te werk, is al lank bekend. Daarom is 'n ander metode van vergulding gebruik, wat in werklikheid die 'bedekking' van pantser (plating) met goue foelie verteenwoordig. Hierdie tegnologie het bestaan uit die feit dat die dele van die wapenrusting tot 'n hoë temperatuur verhit is, en dan word goudfoelie op hul oppervlak aangebring en gestryk met 'n spesiale staalpoetser, wat die foelie baie stewig met die metaal verbind het. Armor uit Augsburg en ook op ander plekke is op hierdie manier versier. Dit is duidelik dat vaardigheid hier nodig was, soos in enige ander onderneming, maar die tegnologie self was, soos u kan sien, baie eenvoudig.
Toernooi -pantser van keurvorst Christian I van Sakse. Die werk van die meester Anton Peffenhauser, Augsburg, 1582.
Dit is duidelik dat so 'n edele heer soos Christian I van Saksies eenvoudig nie net een gepantserde stel moet hê nie. Wel, wat sou sy hooggeplaaste kennisse en vriende van hom dink? Daarom het hy verskeie gepantserde koptelefoon gehad! Dit is byvoorbeeld 'n seremoniële wapenrusting, sowel vir 'n persoon as vir 'n perd (dit wil sê 'n volledige ridderset, wat dikwels 50-60 kg weeg, wat slegs geneem is vir die gewig van die werklike wapenrusting van die ridder self!), Wat hy dieselfde bekende meester Anton Peffenhauser van Augsburg tot 1591 vir hom gemaak het
Seremoniële pantser met chanfron en gepantserde saal uit Augsburg 1594-1599
Swartmaak of niello was een van die ou metodes om wapens af te werk, en hierdie metode was bekend aan die ou Egiptenare. Benvenutto Cellini beskryf dit breedvoerig in sy verhandelinge, sodat die meesters van die Middeleeue dit net hoef te gebruik. Die essensie van hierdie metode was om die patrone op die metaal met swart te vul, bestaande uit 'n mengsel van metale soos silwer, koper en lood in 'n verhouding van 1: 2: 3. Hierdie legering het 'n donkergrys kleur en lyk baie edel teen 'n ligte agtergrond van blink metaal. Hierdie tegniek is wyd gebruik deur die wapensmede van die Ooste, en uit die Ooste het dit ook na Europa gekom. Dit is gebruik om die hakke en skede van swaarde te versier, maar in die versiering van wapenrusting, soos Vendalen Beheim hieroor skryf, is dit relatief selde gebruik. Maar weereens, net in Europa, terwyl in die Ooste helms, en bracers, en borde yushmans en bakhters met swart versier is. In die Middeleeue, onder Europeërs, is hierdie tegniek hoofsaaklik deur Italianers gebruik, en dit het geleidelik nooit tot niet gegaan nie, en dit bly 'n kenmerk van die oostelike, byvoorbeeld, Kaukasiese wapens.
Seremoniële wapenrusting in opdrag van koning Eric XIV van Swede, ongeveer 1563-1565 Die figuur hou 'n marskalk se stok in sy hand.
Die inlegtegnologie is nie minder oud nie. Die essensie van die inlegsel is dat 'n metaaldraad van goud of silwer in holtes op die oppervlak van die metaal gehamer word. In Italië is hierdie tegnologie in die 16de eeu begin gebruik, alhoewel dit al sedert antieke tye in die Weste bekend is en wyd gebruik word om ringe, gespe en borsspelde te versier. Toe word dit vergeet en weer versprei deur die Spanjaarde en Italianers wat met die Arabiere te doen gehad het. Sedert die begin van die 16de eeu is die tegniek van ingelegde metaal baie suksesvol gebruik deur wapensmakers van Toledo, meesters van Florence en Milaan, wie se ingelegde wapens in Europa versprei is en oral bewondering gewek het. Die tegnologie self is baie eenvoudig: op die metaal word groewe gemaak met 'n snyer of beitel, waarin stukke goud of silwer draad gehamer word. Dan word die ingelegde dele verhit en die draad is stewig met die basis verbind. Daar is twee tipes beslaglegging: die eerste is plat, waarin die draad wat in die basis ingedryf is, op dieselfde vlak as die oppervlak is, en die tweede is in reliëf, wanneer dit bo die basisoppervlak uitsteek en 'n sekere verligting veroorsaak. Plat inlegsel is eenvoudiger, goedkoper en meer winsgewend, aangesien dit genoeg is om dit te maal en te poets, soos dit gereed is. Maar hierdie metode het sy beperkings. Inleg word altyd in dun lyne en in gebiede van 'n relatief klein gebied gedoen. Groot gebiede moet dus vergul word met goue foelie.
Dieselfde wapenrusting aan die ander kant.
Die tweede helfte van die 15de eeu word gekenmerk deur die gebruik van so 'n dekoratiewe tegniek, wat nuut was vir die wapenbedryf, as ysterjaag. Goud jaag was by verskillende mense bekend, in verskillende tydperke, en selfs in die Bronstydperk, en in Bisantium op sy hoogty was dit byna die belangrikste tak van toegepaste kuns. Maar hierdie tegnologie was nog steeds tipies vir die werk met sagte metale, maar yster behoort dit hoegenaamd nie. En waarop, op watter yster moes dit geslaan word? Daarom, eers met die koms van plaatwapens, en selfs dan nie onmiddellik nie, bereik die kuns van wapens so hoog dat hulle die tegnieke van ysterjaag onder die knie het en 'n pragtige ridderlike wapenrusting kon skep vir die ridders self, en ook vir hul perde.
Die perd se voorkop is ongelooflik, en die petrail ook.
Op die eerste oogopslag lyk die werk eenvoudig. 'N Tekening word op die metaal gemaak met 'n graveernaald, waarna 'n driedimensionele figuur of' prentjie 'aan die binnekant, waarop dit gemaak is, met behulp van hamers en reliëf van verskillende vorms uitgeslaan word. Maar as dit by yster kom, word dit baie moeiliker om te werk, aangesien die werkstuk in 'n verhitte vorm verwerk moet word. En as die werk aan yster altyd van die 'verkeerde kant' af begin, word die verwerking van voor sowel as van agter af fyn verwerk. En elke keer moet die produk verhit word. Stede soos Milaan, Florence en natuurlik Augsburg was beroemd om hul gejaagde werke.
Een van die tonele aan die regterkant. Dit is interessant dat koning Eric XIV na my mening nooit sy luukse wapenrusting ontvang het nie, miskien die mooiste onder alle ooit gemaak. Hulle is onderskep deur sy vyand, die Deense koning, waarna hulle in 1603 aan keurvorst Christian II van Sakse verkoop is en sodoende in Dresden beland het.
Die dekor van die wapenrusting van koning Eric is buitengewoon luuks: behalwe vir geringe versiering, bestaan dit uit ses beelde van die heldedade van Hercules. Die versiering van die wapenrusting is gemaak deur die meester uit Antwerpen Eliseus Liebaerts volgens die sketse van die beroemde meester Etienne Delon uit Orleans, wie se "klein ornamente" hoog gewaardeer was onder wapensmede en wyd gebruik is om die mees luukse wapenrusting te versier.
Hercules wat die Kretaanse bul tem.
'N Ander tegnologie wat in die ontwerp van wapens gebruik word, is metaalsnywerk. Italië het ook in die 16de eeu alle ander lande oortref in die gebruik van hierdie tegnologie. Reeds in die 17de eeu het Franse en Duitse wapensmede dit reggekry om hul Italiaanse kollegas in te haal en selfs in te haal in die skoonheid van hul produkte. Daar moet op gelet word dat jaag gewoonlik op plaatmetaal gedoen word, maar metaalsnywerk word wyer gebruik. Dit kan gesien word op die hakke van swaarde, swaarde en dolke; dit versier geweerslotte en vuurwapenvate, beugels, perde -mondstukke en vele ander besonderhede en dele van wapens en wapens. Beide jaag en metaalsnywerk is die meeste gebruik in Italië - in Milaan, Florence, Venesië en later in Duitsland - in Augsburg en München, baie keer saam met inlegwerk en vergulding. Dit wil sê, hoe meer tegnieke die meester gebruik het, hoe indrukwekkender is die pantser.
Bumpkin. Agter regs aansig.
Mettertyd het verskillende lande hul gewildste tegnieke vir die versiering van wapens en wapens ontwikkel. In Italië was dit byvoorbeeld in die mode om gejaagde komposisies op groot ronde skilde te skep. In Spanje is agtervolging gebruik vir die ontwerp van wapens en dieselfde skilde. Aan die begin van die 17de eeu het hulle saamgejaag met vergulding gebruik, maar die ornamente was glad nie ryk nie, en daar was 'n duidelike afname in toegepaste wapens.
Bumpkin. Links agter aansig.
Die laaste tipe versiering vir wapens en wapens was emalje. Dit verskyn in die vroeë Middeleeue en word wyd gebruik in juweliersware. Cloisonne -emalje is gebruik vir die versiering van swaardskerms en skilde, sowel as borsspelde - haarspelde vir mantels. Om die hakke van swaarde en swaarde te versier, sowel as die omhulsel van die skede, is emaljewerke in Frankryk (in Limoges) en Italië (en in Florence) uitgevoer. In die 17de eeu is artistieke emalje gebruik om die boude van ryklik versierde gewere, en meestal poeierflesse, te versier.
Bumpkin. Linker aansig.
Petrail -aansig aan die linkerkant.
'N Aantal veranderinge in die dekor van die pantser hou verband met veranderinge in die pantser self. Byvoorbeeld, aan die begin van die 16de eeu. in Italië het koperperdwapens versprei en koperjag gewild geword. Maar gou het hulle hierdie wapenrusting laat vaar, aangesien hulle nie teen koeëls beskerm het nie, maar in plaas daarvan het hulle leerbandjies met koperplate begin gebruik, die vlerke van die perd gevleg en goed beskerm teen stote. Gevolglik het hierdie plate-medaljes ook begin versier …
Ons in die Hermitage het ook soortgelyke koptelefoon vir die perd en ruiter. En hulle is ook baie interessant. Byvoorbeeld, hierdie een uit Neurenberg. Tussen 1670-1690 Materiaal - staal, leer; tegnologie - smee, ets, graveerwerk. Maar hierdie ruiter het iets met sy been … "nie dit nie"! Die wapenrusting word nie op 'n mannequin gedra nie, maar eenvoudig vasgemaak en op 'n perd gemonteer …
In hierdie verband is ridders in pantser en te perd van die Artillery Museum in St. Petersburg nie minderwaardig as dié van Dresden nie! Foto deur N. Mikhailov
