Hier gaan ons deur die plein
En ons kom uiteindelik in
Na 'n groot pragtige rooi huis
Soortgelyk aan 'n paleis.
Sergey Mikhalkov. In die museum van V. I. Lenin
Militêre museums in Europa. Vandag maak ons kennis met die uitstallings van die Weense keiserlike arsenaal. Die einste gebou, die Hovburg -paleis, is net 'n ware paleis, alhoewel die kleure grys is, nie rooi nie. Die Ilyichevsk -museum hou egter nie 'n kers in die Hovburg nie, en wat die waarde van sy versamelings en ook die volume betref, ken dit geen gelyke nie. Die Knights 'Hall of the Hermitage, in vergelyking met sy sale, is net iets soos 'n streekmuseum van plaaslike kennis, niks meer nie. En hier is geen oordrywing nie. Vier ruiters en so 'n "muur" daarvan, soos op die foto hieronder. Maar dit is slegs een van die 12 kamers wat toegewy is aan ridderlike temas. En in elke ruiterfiguur letterlik by elke stap.
Gelukkig vir besoekers word byna 80% van die uitstallings van die arsenaal uitgestal sonder dat dit omring word deur glas. U sal dit natuurlik nie kan aanraak nie, maar niks sal u verhinder om dit in detail te ondersoek en foto's te neem nie.
Ons begin ons verhaal met die geskiedenis van die oorsprong van hierdie versameling, sodat dit duidelik is waarom dit so ryk is en dat daar soveel waardevolle uitstallings daarin is.
Dit is gebruiklik om kennis te maak met die versamelings wapenrusting en wapens met die oudste monsters, of helms, aangesien dit as 'n belangrike deel van die menslike liggaam beskou word en die beskermingsvlak wat ooreenstem met die status is eenvoudig daarvoor nodig. In die versameling van die kamer is daar 'n baie interessante segmenthelm (spandenhelm) uit die 6de eeu. Saam met die Sarmatiërs uit die Ooste na Europa gekom. Dit was baie gewild in die vroeë Middeleeue onder die Duitse adel. Dit is ook gevind onder die Franken in Noord -Europa, en onder die Vandale in Afrika, en onder die Sakse en Engele in die lande van Brittanje. Dit het gewoonlik bestaan uit vier ystersegmente wat vasgemaak is aan 'n koper- of bronsraamwerk, dikwels verguld.
Die feit is dat die keisers uit die Habsburgse familie kunsvoorwerpe en dieselfde riddertoerusting uit die verste lande ontvang het: uit Bohemen en Hongarye, Galicië en verskillende Balkangebiede, uit die moderne Benelux -lande - die ou Nederland, en sulke provinsies moderne Frankryk as Bourgondië. Elzas, Lorraine en uiteindelik uit Spanje en Noord -Italië. Die ontwikkeling van diplomatieke betrekkinge en militêre konflikte het dit moontlik gemaak om die versameling te diversifiseer met baie items uit die Midde -Ooste, waaronder wapens en wapens van die Turke, Perse en Egiptenare wat 'n soort verhouding met die Habsburgers gehad het.
Kegelhelms met 'n vaste neusplaat is hoofsaaklik vanaf die 9de tot die 12de eeu gebruik. Hulle is gemaak van 'n hele stuk yster as 'n enkele geheel en sonder versierings. Omdat die Bayeux -tapisserie die verowering van Engeland uitbeeld deur die Normandiërs (Slag van Hastings 1066), wat sulke helms op hul koppe dra, word dit verkeerdelik die "Normandiese helm" genoem. Intussen het die helm van St. Wenceslas 955, wat lank voor die Slag van Hastings verskyn het. Saam met 'n groot amandelvormige skild en knielengte kettingpos, was so 'n helm baie lank deel van die volledige uitrusting van die Middeleeuse krygers. Slegs 'n paar van hierdie helms het oorleef, waaronder die helm van St. Wenceslas, en hierdie Weense helm, wat in 1864 in die Olomouc -woiwodskap gevind is.
Die imperiale status van alles wat die destydse heersers van die ryk en hul vasale omring het, het natuurlik gelei tot die feit dat dit alles die maksimum moontlike verfyning verkry het. En natuurlik het die ridderlike wapenrusting van die keiser spesiale waarde verkry, wat werklik pragtig moes gewees het van die bokant van die helm tot by die punt van sy swaard, dolk of mace. Dieselfde geld vir perde en perdewapens. Elkeen van hierdie voorwerpe kon dus eenvoudig nie 'n kunswerk wees nie.
Die fondament van die versameling is gelê deur die Imperial Chamber of Personal Armor, waarvan die bestaan sedert 1436 gedokumenteer is, wat die wapenrusting en dekoratiewe wapens van die regerende huis bevat en die gevolg daarvan. Maar in die barok -era het dit alles heeltemal sy betekenis verloor, aangesien dit nie meer nodig was om ridderlike vaardigheid of fisiese krag deur middel van wapenrusting te simboliseer nie. Die items van die keiserlike versameling het dus museumuitstallings geword wat ontwerp is om die geskiedenis van die Oostenrykse huis van die Habsburgers op 'n ander manier te laat voortbestaan - deur die bewys van sy besit van antieke en pragtige artefakte.
Die era van ridderwapens en toernooie is vervang deur die "era van jag", toe jag, en nie toernooie nie, die vernaamste vorm van vermaak vir die adel geword het. So het die uiteensetting van hofwapens of 'Hofjagkamer', wat tydens die bewind van keiser Ferdinand II geskep is, verskyn: dit bevat voorwerpe van die hoogste vervaardigingskwaliteit van elke era en tot aan die einde van die monargie in 1918.
Die versameling bevat ook die unieke versameling van aartshertog Ferdinand van Tirol (1529-1595), wat dit in 1577 begin versamel het. Hy het groot rykdom gehad en het tegelykertyd geglo dat sy plig was om die erfenis van die verlede te bewaar en die geheue van sy helde te laat voortbestaan. In ooreenstemming met hierdie konsep, wat selfs volgens die huidige standaarde verrassend modern was, versamel hy wapens en wapens wat aan verskillende beroemde persoonlikhede behoort - van prinse tot militêre leiers - van sy eie era en van vorige eeue. Dit is hoe sy beroemde Armory of Heroes ontstaan het, geleë in die Ambras -kasteel in Tirol. Hy het ook beveel dat die wêreld se eerste katalogus van hierdie versameling opgestel moet word, wat 125 illustrasies bevat - die eerste gedrukte en geïllustreerde museumkatalogus in Latyn, gepubliseer in 1601 en in Duits in 1603. Elke 'held' word hier uitgebeeld in die vorm van 'n gravure op 'n koperplaat, geklee in pantser, en daarnaas is sy biografie. Ons het dus 'n dokument wat die bestaan van al hierdie wapens bevestig tydens die skepping, en ons ken ook die oorspronklike voorkoms daarvan. Interessant genoeg was hierdie versameling in dieselfde 16de eeu vir 'n toegangsgeld vir die publiek oop.
Merke op die pantser dui aan dat vier verskillende vakmanne tegelykertyd daaraan gewerk het, naamlik Tomaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno en Antonio Seroni. Hierdie arbeidsverdeling was tipies vir hierdie Milaan -onderneming, waarin sekere vakmanne gespesialiseer het in individuele wapens. Hierdie pantser was bedoel vir uitvoer na Frankryk, daarom is dit "alla francese" gemaak, dit wil sê in die "Franse styl". Hierdie styl het verskil van die Milanese wapenrusting deur simmetriese skouerblokkies en klein skyfies om die oksels te beskerm. Die helm is 'n groot wasbak, dit wil sê 'n 'groot wasbak'. Sabatons het kenmerkende laat -gotiese knoppe aan die ente. Keurvorst Frederick the Victorious het in 1449 sy bewind in die Palts begin, en dit is waarskynlik dat hy hierdie wapenrusting by die geleentheid gekoop het. Let daarop dat die bevestiging van die kraag 'n kenmerk van die wapenrusting van die 15de eeu is, waarmee dit maklik van die pantser van 'n later tyd onderskei kan word. Dit is aan die leer vasgemaak aan twee leerbande, voor en agter. Daar was 'n spleet aan die kraag. Op die gordel was 'n metaalbinding met 'n U-vormige bevestiging, wat deur hierdie gleuf gehou is, waarna 'n dwarse metaalstaaf op 'n koord daarin ingesteek is. As gevolg van sy vorm kan dit nie uitval nie, en selfs as dit val, sal dit nie verdwaal nie en bly dit aan 'n tou hang. Tog is hierdie ontwerp later laat vaar en 'n "halssnoer" is uitgevind, vasgemaak met 'n haak. Daarbenewens kan die vyand se spies wat op die kieras gly, onder hierdie gordel val en dit breek! 'N Ander verskil was die cuirass self, waarin die voorste en agterste dele uit twee dele elk bestaan, en hulle was nie met mekaar verbind nie, alhoewel hulle oor mekaar gegaan het. Dit wil sê, die wapenrusting het 'n 'top' op die skouers gehou en 'n 'onderkant' - gehou deur die vegter op die gordel.
Tydens die Napoleontiese studies het die Ambras -versameling in 1806 na Wene gegaan as die eiendom van die keiser en is dit saamgevoeg met die insamelingsfondse wat hierbo beskryf is. In 1889 is die versameling wapens en wapens vir die publiek oopgemaak as die eerste versameling van die keiserlike arsenaal in die gebou van die Kunsthistorisches Museum. Na die omverwerping van die monargie aan die einde van die Eerste Wêreldoorlog in 1918 het al die artistieke en historiese versamelings van die keiserlike huis van die Habsburgers die eiendom van die Oostenrykse Republiek geword.
Die basis van die wapenversameling word tot 'n mate gevorm deur die nalatenskap van twee keisers: Maximilian I († 1519) en Ferdinand I († 1564). Boonop het laasgenoemde al die wapenrusting en wapens van sy erfenis tussen sy drie seuns verdeel. 'N Deel van keiser Maximiliaan II het in Wene gebly, in die Salzburg -paleis, wat later die keiserlike zeichhaus geword het, die versameling van Ferdinand van Tirol beland in Praag, en daarna in Innsbruck, in die Ambras -kasteel, en die deel wat na Karl Stiermark gegaan het in Graz. Na die dood van Charles, in 1599, keer sy weer terug na die eiendom van die verteenwoordigers van die hooftak, maar dit was eers in 1765 in Wene. Ferdinand het 'n versameling wapens van bekende mense uit die verlede en die hede by die oorerflike besit gevoeg en sodoende 'n versameling geskep wat uniek is in sy historiese en artistieke betekenis. Na die dood van Ferdinand van Tirol in 1595 gaan sy versameling na sy oudste seun, Karl von Burgau, maar dit word dan van hom gekoop in die eiendom van die keiser en uiteindelik saamgesmelt met al die ander versamelings.
Omstreeks 1500 verskyn die sogenaamde "Maximilian pantser", waarvan die uitvinding toegeskryf word aan keiser Maximilian I. Hulle word gekenmerk deur die teenwoordigheid van groewe wat oor hul hele oppervlak loop, maar gladde leggings onder die knieë. Die gegolfde oppervlak van die nuwe pantser het 'n pragtige sonlig op hul oppervlaktes geskep en was beslis naby die plooimodus in die adellike klere. Benewens sy optiese eienskappe, het die golf ook die sterkte van die pantser self verhoog, wat dit moontlik gemaak het om dit dunner en dus ligter te maak, maar met dieselfde beskermingsvlak. Die presiese werk wat nodig was om die golf te maak, het die koste van die wapenrusting egter verhoog, sodat hierdie baie duur manier voor die middel van die eeu verdwyn het. Die vreemde "gesig" op die vizier van die helm was te danke aan die feit dat toernooie gereeld tydens karnaval gehou is, waarby dit gebruik was om 'n verskeidenheid maskers te dra, insluitend angswekkende. Die helm op hierdie foto was van hertog Ulrich von Württemberg (1487-1550). Die werk van die Meesterwapenrusting Wilhelm Worm die Ouere (1501 - 1538 Neurenberg).
Die waarde van die versameling van die Weense wapenrusting lê hoofsaaklik in die historiese betekenis daarvan, omdat dit 'n groot aantal wapens en wapens van bekende mense en bloot oorspronklike artefakte uit hul tyd bevat. Boonop moet beklemtoon word dat die egtheid van baie van hulle ook bevestig word deur talle voorrade uit 1580, en nie in mindere mate nie - deur beeldhouwerke uit die 16de eeu.
Die versameling bevat hoofsaaklik wapens en wapens van die Middeleeue tot die begin van die Dertigjarige Oorlog. Dit is ook uniek in sy soort in terme van die seleksie van monsters van toernooi -wapens, waaronder daar heeltemal unieke monsters is. 'N Belangrike toevoeging tot die unieke versamelings van die arsenaal is ook die biblioteek van die keiserlike huis, wat waardevolle geïllustreerde manuskripte en afdrukke bevat vir militêre aangeleenthede, toernooie, sowel as die kuns van omheining en perdry.
P. S. Die skrywer en die webwerfbestuur bedank graag die kurators van die Weense wapenrusting Ilse Jung en Florian Kugler vir die geleentheid om haar foto's te gebruik.
