Lesers van "VO" het die materiaal oor die Thunder-steen positief beoordeel, hoewel dit natuurlik nie sonder alternatiewe genot was nie. Daarom het die idee ontstaan om hierdie materiaal voort te sit, maar nie met my eie geskrifte nie (wat as dit 'n fiksie van 'n 'science fiction -outeur' is of 'donker magte' gehuur het!), Maar met uittreksels uit dokumente van daardie tyd. Gelukkig is daar baie van hulle oor. Daar is ook briewe van Catherine aan Voltaire en Voltaire aan Catherine. Falcone se briewe aan sy vriend, opvoeder Denis Diderot. Gierige lyne dokumente oor wie gegee word hoeveel en vir wat en hoeveel van wat in aanvraag is en waarvandaan. Burokrasie is 'n goeie ding vir historici. Benewens die hoofbron, wat in beginsel altyd gesmee kan word, ten minste in teorie, is daar altyd 'n massa, eenvoudig monsteragtig in terme van die hoeveelheid begeleidende dokumente. Dit is korrespondensie, en verslae van laer geledere aan die owerhede, en direkte laster, allerhande lyste en tydstate. Dit is feitlik onmoontlik om dit in ag te neem en te vervals. Omdat daar dikwels geen spoor is van waarheen dit gestuur is nie. Aangesien die voetstuk van die brons ruiter, die beroemde dondersteen, die 'ding' eintlik baie groot is, dieselfde kunswerk as die monument vir Petrus die Grote self, dit wil sê sy beeldhouwerk, is daar geen twyfel daaraan dat die hoeveelheid "papierkuns", wat die voorkoms voorafgegaan het, baie groot was. Laat iets deur die jare verlore gaan.
Tekening van 'n model van die monument vir Petrus die Grote, deur kunstenaar Anton Losenko. Deur hom gemaak in die Falcone -werkswinkel (1770). Dit is eintlik 'n monument vir A. Macedonsky, maar albei kunstenaars het 'n sameswering aangegaan, of sê Falcone het Losenko betaal en as gevolg hiervan verskyn hierdie tekening. Op sulke aannames kan 'n mens net sê: die skrywer glo glad nie in mense nie. Almal, almal, absoluut alle diewe! En daar is, en was! Maar … dit kan eenvoudig nie wees nie, hier is die ding! (Museum van die stad Nancy, Frankryk).
Maar laat ons maar net dieselfde keer na die papiere gaan, wat gereeld gesê word dat pen en papier 'n lang arm uit die graf is! So onthou Falcone in een van sy briewe aan Denis Diderot '… die dag toe ek op die hoek van u tafel die held en sy perd skets en die emblematiese rots oorkom.' Dit wil sê, die "wilde klip" - 'n simbool van die probleme wat Peter oorkom het - Falconet het in Parys verwek, dit wil sê voordat hy in St. Petersburg was. En daar moet op gelet word dat dit die tyd was? Ouderdom van Verligting !!! Die era van romantiek het nog nie begin nie. Daarom het die 'wilde klip' as 'n voetstuk vir die monument vir die soewerein 'n ooglopende vernuwing gelyk, in teenstelling met die destydse smaak.
'Ek het een kunstenaar ontmoet, 'n intelligente mens en 'n bekwame skilder', het Falcone geskryf, 'wat hardop in die Palais Royal vir my gesê het dat ek hierdie emblematiese rots nie as 'n voetstuk vir my held moes gekies het nie, want daar is geen rotse in St. Petersburg. Hy het duidelik geglo dat daar reghoekige voetstukke is."
Die vereiste figuur benodig 'n voetstuk, wat "vyf vate lank (10,6 m) lank, twee vate en 'n halwe arshin in breedte (4,6 m) en twee vate en een arshin in hoogte (4, 96 m) moet wees", berig die bibliotekaris van die Akademie vir Wetenskappe, en 'n direkte deelnemer aan die geleenthede, Ivan Bakmeister.
Wat betref die president van die Akademie vir Kunste, Ivan Betsky, wat deur Catherine aangestel is om toesig te hou oor die bou van hierdie monument, was hy ook ontevrede met hierdie voorstel van Falcone en het ons ook 'n geskrewe teks oor hierdie misnoeë gelaat: groot laste, veral in die vervoer deur die see of riviere, en ander groot probleme kan volg. " Hier het Betsky sy eie belang, aangesien hy aan Catherine sy projek voorgestel het: "die voetstuk moet versier word met wetgewende, militêre en soewereine eienskappe en klein basreliëfs," het die historikus N. Sobko in die "Russian Biographical Dictionary" 1896-1918.
Diderot het 'n brief aan Betsky geskryf waarin hy met hom probeer redeneer: 'Die idee van Falcone lyk vir my nuut en mooi - dit is sy eie; hy is baie geheg aan haar en, lyk dit my, hy het reg … Hy sal eerder terugkeer na Frankryk as om in te stem om aan 'n gewone en vulgêre ding te werk. Die monument sal eenvoudig wees, maar dit sal volledig ooreenstem met die karakter van die held … Ons kunstenaars het na sy ateljee gehardloop, almal het hom gelukgewens met die feit dat hy die vertrapte pad laat vaar het, en vir die eerste keer sien ek dat almal juig 'n nuwe idee - kunstenaars sowel as sosiale mense, en onkundiges en kundiges."
En dit is goed dat Catherine 'n baie intelligente vrou was wat die idee van 'n 'wilde rots' kon waardeer. Alhoewel, weereens, moet ons die era in gedagte hou. Sy, kan 'n mens sê, was immers gelukkig. Net aan die begin van haar bewind het 'n verandering in artistieke style in Rusland plaasgevind: in plaas van die manjifieke barok, het klassisisme in die mode gekom. Dekoratiewe buitensporighede is iets van die verlede, maar eenvoud en natuurlike materiale word mode. Dit was nie verniet dat die keiserin die reeds voltooide standbeeld van Peter I, gemaak deur Bartolomeo Carlo Rastrelli, verwerp het wat eers in 1800 voor die Mikhailovsky -kasteel geplaas is. Alhoewel dit Petrus in 'n soortgelyke gedaante uitbeeld en sy hand op dieselfde manier vorentoe strek. Maar … 'n banale houding en dit is dit - daar is geen kuns nie, daar is handwerk, hoewel van hoë gehalte!
Monument vir Petrus die Grote deur Bartolomeo Rastrelli.
'' 'N Gewone voet waarop die meeste standbeelde goedgekeur is', het akademikus Buckmeister aan haar geskryf, 'beteken niks en is nie in staat om 'n nuwe eerbiedige gedagte in die kyker se siel te wek nie …"
'Vir die volledige uitdrukking van die idee, in ooreenstemming met die wense van Catherine II, moes die rots buitengewoon groot wees, en dan kon slegs die ruiter wat daarop met 'n perd geplaas is, 'n sterk indruk op die kyker maak. Daarom was die eerste belangrike en belangrikste vraag aan die begin van die bou van die monument - die vind van 'n groot, reusagtige klip wat as voet van die monument dien, en dit dan aflewer op die plek waar die bou van die monument monument was veronderstel om … biblioteke Anton Ivanovsky.
Dit is egter vreemd dat die voetstuk aanvanklik vooraf vervaardig moes word, dit wil sê uit verskeie groot klippe. Terloops, Falcone self het nie eens gedroom van 'n voetstuk van alle klippe nie: "Die monolitiese klip was ver van my begeertes … ek het gedink dat hierdie voetstuk uit goed toegeruste dele gebou sou word." Hy, soos dieselfde Buckmeister hieroor geskryf het, "het byna tekeninge gemaak, op watter wyse die klippe waarvan eers twaalf nodig was, na slegs ses, gesny moes word en met yster- of koperhake nodig was."
Die kunskritikus Abraham Kaganovich het in sy klassieke boek "The Bronze Horseman", wat deur hom op grond van argiefmateriaal geskryf is, in detail beskryf hoe hierdie klippe deursoek is. “Die oorblywende penskets agterop een van die dokumente van die Office of Buildings laat ons toe om te oordeel hoe die rots, bestaande uit twaalf klippe, moes gelyk het. Byna vierkantig in sy fondament, dit was 'n afgeknotte piramide, op die boonste platform waarvan dit veronderstel was om 'n ruiter te installeer …
Betsky het selfs aangedui om 'n spesiale "instruksie" op te stel (o, dit is ons burokrate - ongeveer VO) vir die ekspedisie, wat op soek was na 'n geskikte klip of klippe. Eerstens was dit nodig om die posisie van die klip in die grond vas te stel en hoe diep dit lê, dit meet, die afstand van die klip tot by die pad en na die naaste waterweë en van die "suid- en noordkant" … slaan 'n klein stukkie af "en bied dit onmiddellik aan die kantoor van die geboue.
Reeds aan die einde van die somer van 1768 is verskeie geskikte klippe gevind, wat groot genoeg was by wat Falconet nodig gehad het. Die smid Sergei Vasiliev op die Narva-pad het tot vyf klippe van 3-4 paaltjies gevind (vaam is 'n ou lengte van ongeveer 13 m). Andrey Pilyugin het selfs meer van hulle aan die oewer van die Finse Golf gevind: tot 27 en nog 'n paar groot klippe naby Gatchina en Oranienbaum. 'N Klip is ook gevind in Kronstadt self, en selfs "by die see", hoewel dit 'n' lelike ronde figuur 'gehad het, maar dit was 5 vate lank.
Daar is in die dokumente geskryf dat baie klippe, nadat dit nagegaan is, onbruikbaar blyk te wees: "baie grinterig, die grootste uitslag en swak as gevolg van swakheid", terwyl ander, selfs sterker klippe van verskillende skakerings, die patroon van die ras, en dit sou skaars goed lyk as ek met mekaar verbind was. Oor die algemeen, soos Buckmeister geskryf het, "om 'n klip van die gewenste grootte te maak van opgehoopte marmer of van groot stukke wilde klip, selfs al was dit wonderlik, sou die doel nie heeltemal bereik nie."
'Ons het lank na die vereiste fragmente van die rots gesoek, hoe die natuur uiteindelik 'n klaargemaakte voet aan die beeldhouwerk gegee het,' skryf Buckmeister weer. - Op 'n afstand van byna ses myl van St. Petersburg naby die dorp Lakhty in 'n plat en moerasagtige land het die natuur 'n klip van 'n groot grootte opgelewer … Die boer Semyon Vishnyakov het in 1768 nuus gegee van hierdie klip wat onmiddellik gevind is en met die nodige aandag ondersoek.”
Vishnyakov rapporteer sy ontdekking aan die adjudant van Betsky, die Griekse ingenieur Maren Karburi, wat in Rusland onder die veronderstelde naam Laskari gewoon het. Die volgende oggend gaan kyk hy na die klip en meld toe aan Betskoy: “In die mondelinge bevel van u heerlikheid is beveel om 'n groot klip te vind … wat aan die kant van Vyborg gevind is in die dacha van sy graaf. Yakov Aleksandrovich Bruce naby die dorp Konnaya, waaruit die klip … die plan getrek het … en 'n stuk van die rand af doelbewus afgeskop is, wat ek my kan voorstel, en dit moet ongeveer ses myl na die dorp Lakhta, en van daar per skip na die aangewese plek …"
Falconet het baie van die klip gehou. 'Ek het dit aangebied,' het hy geskryf, 'ek was verheug en ek het gesê: bring dit, die voetstuk sal stewiger wees'. In 'n brief aan die hertog d'Aiguillon beskryf Falcone die vonds soos volg: 'Dit is 'n klomp mooi en uiters harde graniet, met baie nuuskierige kristalstrepe. Hulle verdien 'n plek in u kantoor. Ek sal probeer om 'n mooier skerf te kry, en as u wil, my liewe heer, sal ek dit by u versameling natuurgeskiedenis voeg. Hierdie klip sal die monument baie karakter gee, en miskien kan dit in hierdie opsig die enigste genoem word.
"Aanvanklik is geglo dat hierdie oppervlak nie baie diep in die grond van 'n ingegroeide klip was nie," het Buckmeister geskryf, "maar volgens die navorsing is bevind dat hierdie mening ongegrond is." Toe opdrag gegee om die toekomstige voetstuk onmiddellik van alle kante af te grawe.
Toe 'n klipblok vir mense se oë oopgaan, snak almal na die volgende: "Die lengte van hierdie klip was 13,2 m, 6,6 m breed en 27 voet hoog (8, 1 m) … Dit lê in die grond vir 4,5 voet diep … die bokant en onderkant was amper plat en toegegroei met mos aan alle kante van twee sentimeter dik. Sy gewig, volgens die berekende swaartekrag van 'n kubieke voet, bevat meer as vier miljoen pond, of honderdduisend peule (1600 ton). As ek hierna kyk, is dit verbasend, en die gedagte om hom na 'n ander plek te vervoer, was skrikwekkend."
Daar moet op gelet word dat die grootte van die klip vir verskillende skrywers: Betsky, Falcone, Karburi, Felten en ander verskil, en soms redelik. Waarom is dit so? Dit is moontlik dat hulle dit almal op verskillende tye gemeet het, en die steen self het geleidelik afgeneem as gevolg van die verwerking daarvan.
Nou het dit net oorgebly om die klip op sy plek af te lewer. Die lot van die toekomstige voetstuk is deur Catherine bepaal deur haar dekreet van 15 September 1768: Ons beveel om alle hulp aan Betsky te verleen …
