Onder die vele mensgemaakte wonderwerke gebore uit menslike genie, harde werk en deursettingsvermoë, beklee die Crystal Palace 'n baie spesiale plek. Dit was immers van hom dat die houding teenoor internasionale industriële uitstallings heeltemal anders geword het.
Wat kan eenvoudiger wees as 'grot'?
En so gebeur dit dat die spel "grot" baie gewild was onder die seisoenale wedstryde wat in die 19de eeu een na die ander in Londen se skole gehou is. Kinders het in hul huise gesoek na ou oudhede en allerhande rommel wat hulle dan op straat sypaadjies uitgestal het, versier met blomme, skulpe en klippe. Hulle het langs hul 'skeppings' gaan sit in die verwagting dat 'n verbyganger sy oë daarop sal rig en miskien selfs vrygewig sal wees met 'n muntstuk.
Buitenkant van die Crystal Palace. 1851 g.
Hierdie miniatuuruitstallings (soos dit werklik was) was nie altyd gewild onder volwasse "besoekers" nie, veral as hulle geld gesmeek het, maar die "organiseerders" self het ongetwyfeld baie plesier daarin gevind. Dit was lekker om die vertoning te beplan; besluit wat om uit te stal en waar; om "deelnemers" te versamel en om alles so te voer dat dit 'n plesier is. Uiteindelik, toe die "stand" voltooi is, was die klein uitvinders nuuskierig om lof te ontvang.
So 'n spel was baie soortgelyk aan uitstallings in die moderne sin, want uitstallings is nie net versamelings van interessante dinge wat op 'n sekere tyd op 'n sekere plek bymekaargekom het nie. Dit is ook menslike optrede wat daarop gemik is om resultate te behaal. Uitstallings is 'n vorm van menslike kommunikasie tussen deelnemers en tussen die publiek en organisasies, en die resultate daarvan kan slegs verkry word deur een of ander konsekwente aksie.
En dit het met soveel moeite begin …
'Dit is moeilik om te glo dat dit alles deur die mens gemaak is', is op 2 Mei 1851 in The Times gepubliseer, en koningin Victoria het die volgende dag geskryf: ''n Wonderlike, sprokiesagtige toneel.
Daar was inderdaad iets wonderliks aan die uitstalling van 1851. Dit is nie net die gebou self nie - dit lyk asof die magie van die kristalkoepel alles daaronder omhul, 'n aura van mistiek en onwerklikheid sweef binne en buite dit. Hierdie baie prosaïese plek is tydelik omskep in 'n skitterende wêreld van geluk en harmonie.
Een van die interieurs van die Crystal Palace
Dit het egter nogal triviaal begin as die eerste daad van Shakespeare's A Midsummer Night's Dream, met die eerste twee beskeie uitstallings wat in Desember 1845 en Januarie 1846 by die Society of Arts gehou is. Die uitstallings self was redelik algemeen, maar daarna is die idee gebore om hul deelnemers te interesseer om iets belangriker te organiseer. Tydens 'n vergadering op 28 Mei 1845 is die idee van die eerste internasionale uitstalling voorgestel. Toestemming om dit te behou, is selfs gegee deur prins Albert self, wat per gelukkige toeval op 'n jaarlikse besoek aan die Society of Arts aangekom het. Geld is onmiddellik toegewys en 'n plek is voorgestel - 'n tydelike gebou in Hyde Park. Voorlopige lyste van deelnemers is opgestel en uitnodigings is na baie stede gestuur, maar die resultaat was ontmoedigend. Sekretaris John Scott Russell het in sy verslag geskryf: “Die publiek is onverskillig, sommige het selfs met vyandigheid die aanbod van deelname aanvaar. Die komitee is nie gereed om materiële ondersteuning te bied nie, die publiek voel nie simpatie nie, daar is geen gewenste interaksie van die vervaardigers nie, daar is geen mense wat die pad na sukses wil sien nie. Die poging het misluk. "Gelukkig was dit net sy persoonlike opinie, en toe verander hy dit baie gou en skryf hy gou iets anders neer:" Die Britte was nie voldoende vertroud met die doel van die uitstalling nie, hul invloed op die karakter van die nasie en sy kommersiële ontwikkelingskant. Sulke uitstallings vereis dat die deelnemers in hierdie gebied opgelei word, en so 'n geleentheid moet gebied word. "Dit is duidelik dat die organiseerders van die uitstalling nie die geringste idee gehad het van PR -werk nie, en dit is te verstane! Teen die einde van 1845, is 'n besluit geneem oor die prysfonds vir industriële goedere met artistieke ontwerp. Die kompetisie was veronderstel om vervaardigers te lok, veral omdat die Britte selfs 'n atlete -nasie was, en die gees van kompetisie in hul bloed was.
Aansoeke vir die eerste bekroonde uitstallings was egter onbeduidend, wat dit onmoontlik gemaak het om dit te hou. Die kwessie van kompetisies moes 'n geruime tyd uitgestel word.
Maar die eerste stappe het ook sekere positiewe resultate gebring. Hulle het Henry Coyle aangetrek, 'n tipiese verteenwoordiger van sy tyd. Teen daardie tyd het hy reeds 'n leidende posisie in poshervorming ingeneem, die eerste kerskaartjie ter wêreld gedruk en al 'n paar jaar 'n reeks geïllustreerde boeke vir kinders gepubliseer. Die natuur het hom ook beklee met artistieke en musikale talent. Hy het die pragtige teestel ontwerp en onder sy pseudoniem "Fellix Summerlee" vrygestel. Hierdie diens is met 'n silwer medalje bekroon, en later in 1846 oorreed Russell hom om by die Society of Arts aan te sluit. Na so 'n sukses op die uitstalling beland Coyle se diens in die Buckingham -paleis en word dit in verskeie weergawes in produksie gebring. In 1846 - 1847 daar is ander pogings aangewend om vervaardigers te lok deur kwaliteit te verbeter en die waarde en waarde van die pryse te verhoog. Dit het egter nie gehelp om die vereiste aantal deelnemers te lok nie. Coyle en Russell het die hele dag by die vervaardigers gekuier en hulle oortuig om aan die vertoning deel te neem.
Een van die interieurs van die Crystal Palace
Uiteindelik is 200 uitstallings versamel, waarvan sommige nie vir die eerste uitstalling van belang was nie. Die inleidende artikel van die katalogus van die industriële kunsuitstalling gee 'n opsomming van al die doelstellings van die uitstalling. Benewens die tegniese waarde vir ontwerpers en vervaardigers, word die volgende aangedui: “Klagtes kom van vervaardigers oor die hele wêreld dat die publiek nie kan onderskei tussen vulgêr, lelik, grys van mooi en ideaal nie. Ons dring daarop aan dat kunstenaarskap ontmoedig word net omdat goeie produsente nie bekend is nie … Ons glo dat die uitstalling, wat sy deure vir almal oopmaak, die smaak van die gehoor sal lei en kwalitatief sal verbeter."
Eerste stappe en eerste suksesse
Ondanks die klein omvang was die uitstalling 'n ongelooflike sukses en het dit 20 000 besoekers gelok. 'N Bietjie later, van 9 Maart tot 1 April, is die tweede jaarlikse uitstalling gehou. Die sukses van 1847 het die mening van die vervaardigers verander, en in 1848 is daar oral aanbiedings vir deelname ingedien. Daar was reeds 700 uitstallings te sien, waarvan die meeste nuwe ontwerpe vir industriële produkte was. Die bywoning het gegroei tot 73 000 mense.
Die derde uitstalling in 1849 was nog groter, elke hoek van die gebou was beset, wat dit nodig gemaak het om die uitstalling in verskeie afdelings te verkort. Dit is uiteindelik moontlik om die finale datum vir die volgende nasionale uitstalling aan te kondig, vyf jaar na die eerste jaarlikse. Hierdie datum is die eerste keer in hierdie jaar se uitstallingskatalogus bekend gemaak. Die entoesiasme van die publiek het die vereiste aantal handtekeninge aan die versoekskrif aan die parlement gegee om die projek en die boubegroting formeel te ondersteun.
Met die aanbieding van die petisie is die eerste fase in die geskiedenis van die vorming van die eerste internasionale uitstalling voltooi. Die Society for the Arts was suksesvol om lede en die publiek te lok, het steun en goedkeuring van die regering ontvang en selfs 'n datum aangekondig. Al die bogenoemde is deur gewone lede van die samelewing gedoen sonder die ondersteuning van die president. Daar is beplan om 'n nasionale uitstalling te hou volgens die model van 'n soortgelyke uitstalling in Frankryk. Maar die oorwinning van 1851 was dat dit in werklikheid nie meer 'n nasionale, maar die eerste internasionale uitstalling was. Hierdie idee was nie nuut nie. Reeds toe baie trots verklaar het dat selfs vroeër (1833 - 1836 in Frankryk) internasionale uitstallings gehou is. Maar verdere ondersoek het aan die lig gebring dat nie een van die genooide oorsese deelnemers opgedaag het nie. In 1849 was die internasionale uitstalling egter net 'n droom, en vir prins Albert en die genootskap was dit 'n taak om dit te verwesenlik.
Een van die interieurs van die Crystal Palace
Buckingham Palace -oplossings - tot lewe
In 1851 is 'n historiese konferensie in Buckingham -paleis gehou, waarop die "Great Industrial Exhibition of All Nations, 1851" gebore is. Tydens hierdie vergadering is die belangrikste besluite oorweeg en aanvaar:
1. Oor die deel van die uitstallings in vier afdelings: werkmateriaal, masjinerie, industriële produkte en beeldhouwerk.
2. Oor die behoefte aan 'n tydelike gebou vir al hierdie dinge, maar die vraag bly oop in verband met die verdere soektog na 'n geskikte gebied.
3. Oor die omvang van die uitstalling.
4. Oor pryse.
5. Oor finansiering.
Dit was duidelik dat daar min van die regering te wagte was en dat fondse onmiddellik op vrywillige basis verhoog moes word. Dit is ongelooflik dat al hierdie belangrike besluite op net een dag geneem is!
Toe kom 'n tydperk van ongekende inspanning. Produsente is gewerf uit 65 stede in Engeland, Skotland, Ierland en Duitsland. Die Indiese onderneming, en later Napoleon III self, het onderneem om die uitstalling te help. Selfs 'n koninklike prys is toegeken, wat die status van die uitstalling verder verhoog het.
Een van die interieurs van die Crystal Palace
Dit het gelyk asof al die probleme reeds verby was. Die gevolg van harde vyf jaar se werk was nie net die moontlikheid om 'n internasionale uitstalling te hou nie, maar ook die regering se goedkeuring vir die skema vir die hou daarvan, ondersteuning vir vervaardigers en finansiële vertroue.
Al wat oorgebly het, was om 'n gebou vir die uitstalling te bou. En dit was toe dat die ergste probleme nog voorlê. Een daarvan was finansieel: bydraes kom baie stadig in. Toe hou een van die lede van die Society of Arts, Lord Major, 'n groot banket wat deur die hoë samelewing van regoor die land bygewoon is. Daarna het die fonds toegeneem tot 80 000 pond. Hierdie bedrag was meer as genoeg vir alle uitgawes. Maar dit was skaars genoeg vir die bou: dit was probleem nommer een.
Die ligging van die uitstallingspaviljoen het skielik probleem nommer twee geword. 'N Ooreenkoms is met die koningin bereik oor die gebruik van die Hyde Park -gebied. Hierdie besluit pas egter nie by almal nie. The Times het 'n sterk protesoptog geloods. 'Die hele park', het die koerant berig, 'en die Kensington -tuine sal onder meer vernietig word en die nabygeleë woongebiede sal ly aan hordes vulgêre besoekers wat op die terrein bymekaar gekom het, maar wat van die bome? ? Daar is ook baie gesê oor die besoedeling van die park, wat 'n versiering van Londen was. Die bou -ontwerp was die derde uitdaging. In 1849 is dit bedink dat hierdie gebou die hoofuitstalling op die uitstalling sou word. Die Koninklike Kommissie het die boukomitee genader. Die kommissie het 'n kompetisie vir ontwerpers van alle nasies aangekondig, maar het slegs drie weke daarvoor opsy gesit. Ondanks so 'n kort tydjie het die kommissie 233 projekte ontvang, waaronder 38 buitelandse projekte. Hiervan is 68 gekies, maar nie een word aanbeveel vir goedkeuring nie. In plaas daarvan het die komitee sy eie weergawe voorgestel, wat die koninklike kommissie eenvoudig moes aanvaar. Die projek was 'n baksteenstruktuur met 'n metaalbeklede koepel. Die sluiting van 'n groot deel van Hyde Park was op sigself 'n slegte idee, maar so 'n vreeslike materiaal soos baksteen dreig om die landskap en die landskap vir ewig te verwoes. Dit het die organiseerders 'n ander probleem opgelewer - sou so 'n groot gebou voltooi kon word teen die tyd dat die uitstalling (binne minder as 'n jaar) oopgemaak word?
Maar stormwolke verdwyn net so skielik as wat dit verskyn het. Reeds in Julie 1850 is 'n oplossing vir al drie hierdie probleme gevind.
Die finansiële probleem is opgelos deur die bydraes tot die fonds direk van lede van die kommissie te verhoog. Dit is ook moontlik om 'n banklening te neem teen die waarborge van die Kommissie.
Plaasgeskille het in albei parlementshuise ontstaan. Dit was veral moeilik vir prins Albert om op 'n besluit te wag. As Hyde Park verwerp is, was daar eenvoudig geen ander plek nie. Maar die twis het ten gunste van Hyde Park geëindig.
Daar was minder kritiek op die boukwessie, maar die probleem self is meer kompleks. Die oplossing is op die laaste minuut gevind. Dit het so onverwags gebeur dat dit as 'n werklike wonder beskou is.
Eenvoudige tuinierprojek
Joseph Paxton was 'n eenvoudige tuinier, maar sy belange was nie hierop beperk nie. Boonop was hy destyds beroemd om sy spoorwegprojek en glasstruktuur. Dit was so dat hy met die Britse premier Ellis moes praat, en in hierdie gesprek het hy hom van sy idee vertel. En Ellis was bekend met Paxton se werke en het geweet dat dit aandag verdien. Daarom wend die premier hom tot die Kamer van Koophandel om die voorwaardes vir die oorweging van die nuwe projek te verduidelik. Daar was amper niks nie; daar was slegs 'n paar dae oor, waartydens dit moontlik was om die amptelike projek aan te pas of 'n nuwe een in te dien. En Paxton het besluit om die geleentheid wat hy hom gebied het, te gebruik. Hy het die hele naweek daaraan gewy om aan die projek te werk. By die vergadering van die spoorwegkomitee was sy gedagtes ver van die onderwerp van die vergadering. Aan die ander kant verskyn 'n "ru" tekening van wat later bekend staan as die "Crystal Palace" op 'n stuk papier. Byna almal bewonder die ontwerp daarvan, maar dit beteken skande vir die koninklike kommissie, aangesien hul projek reeds deur die boukomitee goedgekeur is. Die fantastiese struktuur van Paxton kon nie aanvaar word sonder tegniese kundigheid nie, waarvoor 'n ondersoek deur dieselfde konstruksiekomitee gedoen moes word, wat die reputasie daarvan nie so maklik kon bevraagteken nie. Die Society for the Arts het Paxton gehelp om inligting oor die hoogte van die bome te bekom sodat hulle die gebou volledig kon binnegaan. Dit het sy projek vir die omgewing van onskatbare waarde gemaak, maar dit is presies wat die ingenieurs van die komitee hom nie kon vergewe nie.
Die tyd het verbygegaan, maar daar was nog steeds geen antwoord van hom nie. Paxton is moeg hiervoor, en besluit om 'n beroep op die land te doen. Op 6 Julie het 200 000 eksemplare van Illustrated London News, wat die land ietwat vroeër afgryslik gemaak het met tekeninge van die amptelike gebouontwerp, nou Paxton se ontwikkeling, saam met 'n verduidelikende nota, aangebied. Mense aanvaar sy projek onmiddellik as 'n manjifieke en unieke tydelike struktuur vir Hyde Park.
The Times was nog steeds teen enige inval in die park en noem die projek die 'Monstrous Green House'. Maar die komitee kon nie universele goedkeuring en bewondering teenstaan nie.
Paxton wen. Weereens, slegs 'n gelukkige kans het hom gehelp om Charles Foxon, een van die vennote van 'n groot konstruksiemaatskappy en 'n glasvervaardiger, te ontmoet. By die volgende vergadering is uitgawes bereken wat nie die begroting oorskry het nie. Op die vyftiende Julie, danksy 'n groep entoesiaste, is dit moontlik om die plan in die boukomitee goed te keur, presies een jaar voor die opening van die uitstalling.
Dit het gelyk asof die groen lig nou aan konstruksie gegee is. Nou is daar egter finansiële probleme. 'N Nuwe golf kritiek het begin, maar prins Albert het alles met 'n glimlag aangeneem, want die openingsdag van die eerste internasionale uitstalling was al so naby. Hy het geantwoord: 'Wiskundiges het bereken dat die Crystal Palace deur die eerste ligte wind sou waai; ingenieurs het tot die gevolgtrekking gekom dat die galerye ineenstort en besoekers sou verpletter; dokters waarsku dat die swart dood as gevolg van die kommunikasie van baie rasse van die Middeleeue sal kom … Vreemd genoeg het niks van die aard gebeur nie, en Paxton se grasieuse paleis is nietemin gebou. Reeds op 1 Februarie 1851 was die Crystal Palace gereed, slegs sewentien weke nadat die eerste boupen in die grond gedryf is.
Alle vlae van die wêreld besoek ons …
In die oorblywende tyd was almal besig met so 'n belangrike en problematiese saak soos die keuse van uitstallings. Daar is besluit dat die helfte van die oppervlakte (37 200 vierkante meter) aan Britse deelnemers toegewys moet word, en die oorblywende oppervlakte moet onder ander lande verdeel word. Dit het gou duidelik geword dat selfs hierdie ruimte nie almal sou akkommodeer nie, en daarom het hulle 'n seleksiestelsel toegepas wat aan die leierskap van die deelnemende lande toevertrou is. Slegs die ligging daarvan by die uitstalling is deur die Kommissie bepaal.
Coyle en sy kollegas het uitstekende administratiewe pligte verrig. Daar moet genoem word dat die korrespondensie van die Uitvoerende Komitee tussen Oktober 1849 en Desember 1851 toegeneem het tot 162631 briewe - en dit is voor die koms van tikmasjiene! Mense was nie net geïnteresseerd in die gebou en die tydsraamwerk waarin dit gebou sou word nie, maar ook in die uitstallings self. Daar was ook baie probleme in die internasionale afdeling. Die eerste uitstallings het op 12 Februarie aangekom, die laaste is eers by die opening afgelewer. Teen die opening van die uitstalling was 80 persent van die uitstallings ontvang. Van die 15 000 deelnemers was die helfte Britte en die helfte buitelanders; die lyste dui op verteenwoordigers van nie minder nie as 40 verskillende lande, waarvan Frankryk aan die voorpunt was.
Een van die uitstallings: die troon wat die koning van Travancore aan koningin Victoria geskenk het
Uiteindelik kom 1 Mei. Die onderneming, groot in omvang, is voltooi. Die lenteson skyn; met 'n entoesiasme wat selfs haar gevolg verras het, het die jong koningin na die toneel gegaan. Vir 'n oomblik het dit soos 'n nuwe millennium gelyk. Vir die eerste keer in die wêreldgeskiedenis vergader verteenwoordigers van soveel nasies, onder een dak van kristal, in 'n gebou waar die beste werke van elke land versamel is. Die koningin skryf by hierdie geleentheid: "Onbetwisbare goedkeuring, vreugde in elke gesig, die grootheid en glans van die gebou, die kombinasie van palms, blomme, bome en beeldhouwerke, fonteine, die klank van die orrel (200 instrumente en 600 stemme het saamgevoeg in een) en my geliefde vriende wat die geskiedenis van alle lande op die aarde herenig het - dit alles het werklik plaasgevind en sal vir altyd in herinnering bly. Mag God my liewe Albert red. Mag God my dierbare land red, wat hom vandag so pragtig getoon het !"
Die ekspressiwiteit van hierdie woorde het nie net die gevoelens van die koningin uitgedruk nie, maar ook die entoesiasme wat gedurende die hele uitstalling toegeneem het. Die rekordgetal daaglikse bywoning het die afgelope week gestyg tot 110 000. In die tydperk voor Oktober het die totale aantal besoekers tot 6 miljoen gestyg. Die finansiële resultaat het die koste van die organisasie ten volle gedek. Nadat u skuld, lenings en betalings afbetaal het, was daar steeds £ 200,000 en 'n vrywillige fonds.
Die sukses is werklik oorweldigend
Die uitstalling was inderdaad 'n oorweldigende sukses. Maar nog meer resultate is verkry nadat dit gesluit is. Die eerste is wins en die belegging daarvan. Die organiseerders het besluit om dit te belê in grond in South Kensington, aangrensend aan die gebied waar die uitstalling gehou is. As eienaars van hierdie winsgewende eiendom kon hulle in die daaropvolgende jare fondse voorsien om baie opvoedkundige instellings te ondersteun en 'n beursstelsel te skep in hoëronderwysinstellings vir wetenskap en kuns, wat vandag nog bestaan.
Die tweede is die einste gebou van die Crystal Palace, te groot om later eenvoudig afgetakel te word. Dit is in 'n ander stad herbou, en het gedien as 'n gewilde sentrum vir vermaaklikheid en sosiale byeenkomste totdat dit in 1936 deur 'n brand verwoes is. Die Crystal Palace was ook een van die eerste strukture waarin die nou so wydverspreide verenigde elemente aangeneem is: die hele gebou bestaan uit dieselfde selle, saamgestel uit 3300 gietyster-kolomme van dieselfde dikte, 300 000 identiese glasblaaie, dieselfde tipe houtrame en metaalbalke. Die voorafvervaardigde elemente van standaardgroottes is vooraf in die vereiste hoeveelhede vervaardig, sodat dit slegs op die bouperseel gemonteer moes word, en indien nodig, was dit net so maklik om uitmekaar te haal!
As ons na die algemene uitslag kyk, moet daarop gelet word dat dit nie net die eerste internasionale uitstalling was nie, maar die eerste ontmoeting van nasies met vreedsame doelwitte. Aan die een kant was dit die eerste stap in die ontwikkeling van die internasionale beweging, en andersyds die stimulering van interetniese mededinging.
Kom ons kyk nou na die uitwerking daarvan deur die prisma van die menings van drie groepe: besoekers, deelnemers en die jurie. So 'n verskynsel soos massa -internasionale toerisme begin by haar. Die Britte self het 'n ernstige toets ondergaan: daar was immers nooit 'n inval van soveel buitelanders in die hele geskiedenis van hul land nie. Dit het gehelp om te verstaan dat hulle nie almal sulke diere en onkundiges is nie, soos dit voorheen vir hulle gelyk het. Buiten die tallose informele vergaderings by die uitstalling, het die regering vakansies gereël vir internasionale afvaardigings in Londen. Parys het die stokkie oorgeneem en 'n buitengewone aantal Engelsmanne genooi en hulle omring met 'n stroom vermaak. Sulke sosiale kontakte van hierdie omvang tussen mense van verskillende nasionaliteite was ongetwyfeld ongekend vir daardie tyd.
Die uitstalling het hul oë oopgemaak vir Britse deelnemers en hulle gehelp om te besef wat hulle hardnekkig geweier het om op te let, naamlik die primitiwiteit van moderne Engelse ontwerp. In hierdie verband het sy aanleiding gegee tot 'n blitsige verspreiding van die gewildheid van kunsopvoeding en bygedra tot die opkoms van nuwe kunskonstruksieskole. Maar buitelandse verteenwoordigers het ook baie baat gevind by wat hulle in Engeland gesien het, wat destyds baie lande voor was. Sommige het 1851 die begin van die masjienouderdom genoem. In baie lande is die tariewe op ingevoerde goedere verlaag.
En laastens, die jurie. Dit het bestaan uit verteenwoordigers van wetenskap en kuns uit elke deelnemende land. Ondanks die feit dat die onderwerpe van hul besprekings beperk was, het die jurie -sessies die prototipe geword van internasionale konferensies en kongresse oor allerhande wetenskaplike, kulturele en ekonomiese aangeleenthede. Vir die eerste keer in die geskiedenis is verteenwoordigers van wetenskap, kuns en handel deur hul regerings toegelaat om hierdie onderwerpe te ontmoet en te bespreek. 'N Ander belangrike resultaat was die bou van 'n spoorweg van alle dele van die land na die hoofstad, Londen.
Die interne effek van die uitstalling kan as 'n opvoedkundige effek beskou word. Die organiseerders het tot die gevolgtrekking gekom dat die uitstallingskatalogus nie baie suksesvol was nie; dit is deur almal gekritiseer. Die gebrek aan 'n goeie etiket het nog 'n klip in die Britse groentetuin geword. Hulle afdeling was nie so insiggewend as wat dit kon wees nie. Dit het natuurlik nie veel gesê vir die skare bewonderende toeskouers nie, maar dit het die spesialiste baie gesê. So het die uitstalling ook die ontwikkeling van onderwys gestimuleer, nuwe opvoedkundige instellings is geopen en nie-formele onderwys (museums, kunsgalerye) uitgebrei, waarvan die ontwikkeling hierdie tyd so gekenmerk het.
Gedenkmedalje van die uitstalling van 1851 wat die Crystal Palace uitbeeld
Uiteindelik was die Crystal Palace bestem om die geskiedenis van die Russiese letterkunde en politieke denke van die 19de eeu te betree. In 1859 het N. G. Chernysjevski. Wat hy gesien het, het sy verbeelding so sterk beïnvloed dat hy as prototipe gedien het vir die groot gebou waarin die gemeente van die toekoms leef in die vierde droom van Vera Pavlovna uit die roman "Wat moet gedoen word?" Die Russiese skrywer het met 'n ongelooflike perspektief yster en gietyster in die struktuurelemente van die paleis vervang met aluminium, 'n metaal wat destyds duurder was as goud. Hulle het nog nie geweet hoe om dit in groot hoeveelhede te kry nie en is slegs in juweliersware gebruik.
Wel, dan het alle ontwikkelde lande die ervaring van Brittanje aangeneem, en sulke uitstallings en geboue het reeds die norm in ons lewe geword!
