Aan U die lof, O Breg, aan u in die vallei
Arno streel soveel jare agtereenvolgens, Geleidelik die heerlike stad verlaat, In wie se naam die donder van Latyn brul.
Hier het hulle woede op ghibelline uitgehaal
En Guelph is honderdvoudig gegee
By jou brug, wat bly is
'N Toevlug om die digter nou te dien.
Sonnet deur Hugo Foscolo "Towards Florence". Vertaal deur Evgeny Vitkovsky
Museums van die wêreld. En so gebeur dit dat op 26 Mei op "VO" my materiaal "Stibbert Museum in Florence: ridders op armlengte" uitkom, was daar 'n kundige persoon wat aan my geskryf het, behalwe hierdie museum en onder vele ander museums in Florence is daar nog 'n baie interessante museum met middeleeuse wapens en wapens - die Bardini -museum. Nadat ek hierdie inligting ontvang het, het ek onmiddellik kontak gemaak met die administrasie van die museums van Florence en gevra wat ek gewoonlik vra: inligting en foto's, of toestemming om foto's van museumuitstallings vanaf sy webwerf te gebruik. Dit is net wonderlik dat die administrasie my geantwoord het in verband met die kurator van hierdie spesifieke museum. Nogal lang onderhandelinge het gevolg: wat, waarom, waar en in watter vorm. Dit is goed dat dit in Engels is. Die resultaat was 'n indrukwekkende seëlpapier (dit is die eerste keer dat dit met my gebeur!), Waarin ek toestemming gekry het om die foto's van die museum te gebruik vir 'n artikel oor die Militêre Oorsig. Alles wat u, liewe lesers, hier sal sien, word op 'n heeltemal wettige basis gebruik en sonder om die kopiereg van iemand te skend. Dit is lekker dat museumwerkers in Italië sulke versoeke so ernstig opneem!
Vandag besoek ons een van die baie interessante, hoewel klein, museums in Florence. Toeriste en ons Russe is geen uitsondering nie; een keer in hierdie stad gaan ons eerstens na Santa Maria del Fiore en dan na die Uffiza -galery. Vir dieselfde Stibbert -museum het min mense al genoeg krag. En dieselfde kan gesê word oor die Bardini -museum. Intussen is dit die moeite werd om te besoek.
Dit is geleë op die Via de Renai op die hoek van Piazza de Mozzi in die Oltrarno-omgewing en is een van die rykste sogenaamde 'klein' museums in die stad.
Dit is reeds ongewoon omdat dit, net soos die Stibbert-museum, die "erflating" is van die oudheid en die invloedrykste versamelaar van Italië Stefano Bardini (1836-1922) aan die gemeente Florence.
En so gebeur dit dat hy aan die einde van die 19de eeu, naamlik in 1880, die palazzo, waar die kerk van San Gregorio della Pace was, tussen 1273 en 1279 op grond van die Mozzi -bankiers, by die leiding van pous Gregorius X om vrede tussen Guelphs en Ghibellines te vier, en het dit in 'n neo-renaissance-paleis verander. Boonop het sy gebou nie net 'n pragtige kunsgalery nie, maar ook laboratoriums vir die herstel van tapisserieë wat Bardini self aan versamelaars oor die hele wêreld verkoop het. Die museum bevat wonderlike voorbeelde van Italiaanse meubels uit die 15de-16de eeu, skilderye van Donatello, Michelangelo, Pollaiolo, Tino da Camaino, fyn matte, ou snaar- en klawerbordinstrumente, en selfs … 'n klein, maar baie interessante wapenkamer.
Oor die algemeen blyk die paleis in alle opsigte redelik eklekties te wees: klippe van middeleeuse en renaissancegeboue is gebruik vir die bou daarvan, gesnyde hoofstede, marmer kaggels en trappe is daarin aangebring, asook geverfde plafonne, en daar is eenvoudig baie saaiers daarin.
Die eiendomskompleks in Bardini is egter nie eintlik net tot een huis beperk nie. Dit bevat ook 'n park wat oor vier hektaar strek langs die hange van die Belvedere -heuwel (die beroemde "Bardini -tuin") en wat onlangs herstel is en 'n wonderlike uitsig oor die stad bied. Dit huisves ook die Villa Bardini met 'n panoramiese loggia. Kortom, Bardini het 'n baie goeie herinnering in Florence nagelaat. Na sy dood in 1922 is die museum geërf deur die stadsmunisipaliteit, wat nou die regmatige eienaar is. Vir 'n lang tyd, naamlik van 1999 tot 2009, was hierdie museum gesluit vir opknappings, maar dit is vandag oop vir die publiek.
Laat ons nou 'n bietjie skinder en eerstens uitvind waar hy die geld gekry het vir al die oudhede wat hy versamel het. En so gebeur dit dat hy, nadat hy sy opleiding aan die Akademie vir Beeldende Kunste in Florence in 1854 voltooi het, groot opdragte as hersteller van kunswerke begin ontvang het, en vanaf 1870 self begin verkoop het. Terwyl hy as restaurateur gewerk het, het Bardini 'n paar van Botticelli se fresco's van Villa Lemmy suksesvol verwyder en 'n bevel ontvang om fresco's in opdrag van Jacob Salomon Bartholdi uit Casa Bartholdi in Rome te verwyder. Sy herstel van Sint -Katarina van Alexandrië deur Simone Martini, nou in die National Gallery of Canada en so meesterlik uitgevoer dat dit amper ononderskeibaar is, is in 1887 die mees uitstekende voorbeeld van naatlose herstel van sy tyd genoem.
Soveel bekende werke uit die Renaissance -kuns dra die afdruk van Bardini se kwas. In die National Gallery of Art, in Washington, is daar ongeveer twintig werke wat in sy hande oorgedra is vir herstel. In die besonder Benedetto da Maiano "Madonna and Child", Bernardo Daddi en "Portrait of Youth" deur Filippo Lippi. Die Metropolitan Museum of Art huisves agt skilderye wat Bardini eens besit het, waaronder die Veronese Boy with a Greyhound en The Coronation of the Virgin deur Giovanni di Paolo uit die versameling van Robert Lehmann, asook 'n barokportretbeeld van Ferdinando de Medici. Bardini se bande met Bernard Berenson het verskeie van Bardini se aankope na die Isabella Stewart Gardner Museum in Boston gelei; onder hulle is twee Noord -Italiaanse stylobates wat 'n leeukolom ondersteun en 'n swembad wat in 1897 by Bardini gekoop is. Die erg beskadigde marmerhoof van 'n krulharige jong man uit die Borghese-versameling, wat deur Stanford White gebruik is as 'n figuur vir die fontein in Payne Whitney se huis # 972 in Fifth Avenue in New York: in 'n woord, hy het nie net homself versamel nie, maar ook baie beroemde museums verryk met sy gerestoureerde werke die wêreld.
Daar moet op gelet word dat die versameling van die museum, waarvan die versameling uit meer as 3600 kunswerke bestaan, insluitend skilderye, beeldhouwerke, wapens, musiekinstrumente, keramiek, muntstukke, medaljes en antieke meubels, baie eklekties van aard is. Aangesien hy baie by die plaaslike verwoeste aristokrate gekoop het, het hy dit in sy hande gekry. En hy het iets wat hy van homself gehou het, behou en alles anders sorgvuldig herstel (wat die waarde van hierdie artefakte tientalle, indien nie honderde kere verhoog het nie!) En dit verkoop aan museums en versamelaars in Europa en Amerika. Baie beroemde kunswerke uit die Renaissance dra die afdruk van Bardini se kwas.
Die National Gallery of Art in Washington het ongeveer twintig werke wat aan hom gegee is vir herstel. Dit is veral Benedetto da Maiano se skildery "Madonna and Child", altare en skilderye deur Bernardo Daddi en "Portrait of a Young Man" deur Filippo Lippi. Die Metropolitan Museum of Art in New York huisves agt skilderye wat Bardini eens besit het, waaronder Veronese's Boy with a Greyhound en Giovanni di Paolo se Coronation of the Virgin uit die Robert Lehmann -versameling, sowel as 'n barokportretbeeld van Ferdinando de Medici. Verskeie van Bardini se aankope beland in die Isabella Stewart Gardner Museum in Boston; onder hulle is twee Noord -Italiaanse stylobates wat 'n leeukolom ondersteun en 'n swembad wat in 1897 by Bardini gekoop is.
Hy het ook die erg beskadigde marmerhoof van 'n krulharige jeug uit die Borghese-versameling, wat deur die argitek Stanford White as figuur vir 'n fontein in Whitney Payne se huis in Fifth Avenue in New York gebruik is. Kortom, hy het nie net self artefakte versamel nie, maar ook baie beroemde museums regoor die wêreld verryk met sy gerestoureerde werke.
Sommige van die uitstallings in hierdie museum is eenvoudig uniek. Daar is byvoorbeeld 'n middeleeuse houtkruisbeeld en 'n versameling troukiste. En ook antieke matte, insluitend 7, 50 meter, wat gebruik is tydens Hitler se besoek aan Florence in 1938.
Na die dood van Bardini, soos baie dikwels die geval is, het die museum aansienlike herrangskikkings ondergaan, wat glad nie ooreenstem met die oorspronklike voorkoms daarvan nie. Die mure is byvoorbeeld daar geverf. Die landdros hou nie van hul kleur nie, en die ou blou kleur is vervang deur oker. Toe die herstel van die museumperseel begin, is besluit om die binnekant presies te herstel soos tydens die lewe van Bardini self. Interessant genoeg, ander versamelaars hou baie van hierdie kleur "Bardini blou", inteendeel, en hulle kopieer dit in hul huise, wat later ook museums geword het, soos die Isabella Stewart Gardner Museum in Boston of die Jacquemart-André Museum in Parys. Tydens die herstel is hierdie kleur herstel van die ou gips op die mure wat onder nuwe verflae bewaar is, sowel as danksy 'n brief van Isabella Stewart Gardner, waarin Bardini die geheim van sy kleur onthul het.
Interessant genoeg het Bardini in 1918, kort voor sy dood, 'n verkoop in New York gereël van sommige van sy beelde en meubels wat op hierdie manier in Amerikaanse museums beland het: die Metropolitan in New York en die Walters Art Museum in Baltimore. Wat in sy huis in Florence oorgebly het, was egter so groot dat in 1923 'n museum wat na hom vernoem is, in Florence geopen is. En natuurlik bly die pragtige "Bardini -tuine" sy erfenis.
P. S. Die skrywer en die administrasie van die webwerf is opreg dankbaar vir dr. Antonella Nezi en die kurator van die Museum Gennaro De Luca vir die inligting en foto's wat in hierdie artikel gebruik word.
